Возможно ли дешифровать все тайные образные коды в эстетической системе "Кремастера"?

 Нэнси Спектор: Я думаю, что декодировать каждый элемент в принципе невозможно, и, мне кажется, сам Мэтью не считает нужным этого делать, потому что суть искусства - просто создавать это чувство изумления, восторга. Так что, думаю, зритель может в полном смысле слова наслаждаться "Кремастером", совершенно не ощущая всю стоящую за ним историю. И большинство зрителей именно так и делает.

Дмитрий Волчек: Выставки Мэтью Барни, на которых демонстрировался "Кремастер", европейская и американская критика оценила восторженно. Но способен ли обычный зритель найти верный путь в бесконечных зеркальных лабиринтах цикла, насыщенного эзотерическими символами?

Нэнси Спектор: Я не думаю, что это элитарная работа. Мне кажется, она доступна и понятна любому, кто готов потратить время на ее постижение. Этот цикл очень нравится молодежи, потому что содержит множество ссылок на понятную им поп-культуру. Но я думаю, что любой, кому интересны элементы словаря пышного зрелища, спорта, географии может найти путь внутрь и по-настоящему насладиться визуальными и звуковыми элементами цикла. Символизм "Кремастера" многослоен и может показаться очень сложным, но знать каждую деталь совершенно необязательно. Конечно, и выставка, и каталог, который мы сделали, подробно объясняют весь материал, так что теперь он общедоступен. Но совершенно не обязательно знать всё, чтобы понять проект.

Дмитрий Волчек: В каталоге нью-йоркской выставки Мэтью Барни содержится глоссарий "Кремастера", подготовленный Нэвиллом Уэйкфилдом. В статьях этого словаря - от "острова-ануса" до "зомби" - ключевые образы фильма Барни комментируются с использованием цитат из работ Ницше, Фрейда, Лакана, Батая и Балларда, а также архитектурных справочников, исследований по мифологии, истории мормонов, описаний масонской символики, газетных репортажей и биографий бизнесменов. Вот несколько примеров:

Кровавая баня. В некоторых древних тайных обществах кровавая баня в буквальном смысле использовалась в связи с представлением о плодородии, возрождении и воскресении. Она также входила в ритуал очищения. Одним из ритуалов был таураболизм. Инициируемый сжимался в яме, покрытой решеткой, на которой приносили в жертву увитого цветочными гирляндами быка. Горячая кровь обливала адепта, и тот жадно пил ее, убежденный, что таким образом родился заново на двадцать лет.

Снегомобиль "Полярис". Алан Хеттин и Дэвид Джонсон, партнеры в основанной в 1944 году компании "Хеттин, Хойст и Деррик" в 53-ем году во время охоты решили, что следует найти иной способ, помимо лыж, для перемещений по снегу. Модель первого снегомобиля "Полярис" была разработана в 1954 году.

Смерть. Необходима сила воли, чтобы осознать связь между обещанием жизни, скрытым в эротизме, и чувственным аспектом смерти.

Противогаз. К имперсональности обычной маски противогаз добавляет деперсонализирующие аспекты заводского труда, подразумевающего повторение, серийность, конвейерность. Таким образом, противогаз не только обобществляет идею "выразительности", но и возвращает творчество вспять, к идее труда.

Тюремное родео. Необычное и в то же время очень важное родео проходит в федеральных тюрьмах Техаса и Оклахомы. Оно проводится в октябре четыре воскресенья подряд. Это любительское соревнование, поскольку все его участники - заключенные. Оно является частью реабилитационный программы для людей, которых общество воспринимает как изгоев. 

Зомби. Невыносимое давление на легкие, удушающие испарения влажной земли, цепкость савана, жесткое объятье гроба, тьма абсолютной ночи, тишина, точно под толщами вод, невидимое, но осязаемое присутствие Червя-победителя - все это, сопряженное с мыслями о ветерке и траве наверху, раздумьями о дорогих друзьях, которые поспешили бы на выручку, если б ведали о нашей судьбе, и осознание, что об этой судьбе они никогда не узнают и что наша участь такая же, как у действительно умерших, - все эти размышления наполняют сердце, которое все еще бьется, невыразимым ужасом, недоступным даже самому изощренному воображению.

Дмитрий Волчек: Следует пояснить и само слово "Кремастер". Это мускул, поджимающий и опускающий мужские яички в зависимости от температуры и эмоциональных переживаний. У Барни этот термин связан с идеей гендерной неопределенности, которая свойственна плоду в первые семь недель развития. 

CREMASTER 3
[2002]

Все темы цикла сходятся в третьей части, которая была закончена позднее прочих. Действие происходит преимущественно в Нью-Йорке, в сценографии доминируют цвета ирландского флага - оранжевый и зеленый. В центре фильма - здание корпорации "Крайслер", которое Барни отождествляет с масонским храмом. 

Небоскреб оживает, превращается в организм, архитектурное пространство наделено психологическими и физиологическими характеристиками. В глоссарии "Кремастера" небоскребу посвящены несколько статей: 
 Небоскреб "Крайслер". Волнистые, высотой в три этажа, сделанные из черного гранита входы в здание похожи на занавес, готовый открыть таящееся на сцене великолепие. Треугольный холл, отделанный красным марокканским мрамором - один из самых экстравагантных в американском офисном здании. Эстетика чисто экспрессионистская - нелепые, сбивающие с толку углы, приглушенные светильники из оникса и узорчатые стены броского оттенка Rouge Flambe.

Сны о небоскребе "Крайслер". Человеческое тело в воображении сновидца предстает в виде дома, а отдельные органы - в виде его частей. Во снах с оральной тематикой прихожая с высоким сводчатым потолком символизирует ротовую полость, а лестница спускается из горла в пищевод.

Игла "Крайслера". Четыре узкие амбразуры в пирамидальных стенах обращены к четырем сторонам света. Прямо над головой - маленький люк, за ним - небольшая лестница, следом еще один крошечный люк, точно для Алисы, и еще одна лесенка, ведущая в погребальную тьму иглы. Игла - это очень высокая и тонкая пирамида, которую венчает громоотвод. Внутри иглы почти не слышен вой ветра, и вы ощущаете спокойствие, очарование и восторг.

Дмитрий Волчек: В декорациях "Крайслера" разыгрывается масонский миф о Хираме Абиффе, строителе Храма Соломона, который знал тайны вселенной и был убит, когда отказался открыть секрет. 

Архитектора играет знаменитый скульптор-минималист Ричард Серра, а ученика, вступающего в ложу, сам Мэтью Барни.


 1930-ый год. Действует сухой закон, Манхэттен во власти организованной преступности - синдиката, в Нью-Йорке более 260 масонских лож, небоскреб корпорации "Крайслер" почти достроен. Повествование начинается глубоко под фундаментом здания, воздвигнутом на месте древнего захоронения. Полуразложившийся труп женщины, убитой четырьмя выстрелами в сердце, пытается выбраться из могилы.

 Это - Гэри Гилмор: благодаря трюку Гудини он не умер и преобразился в женщину. Пять молодых людей проносят живой труп через вестибюль небоскреба и сажают в роскошный автомобиль "Красйлер-Империал". 
Тем временем, инициируемый наполняет бетоном лифт в здании, для того, чтобы перетянуть противовес и попасть на этажи, где заседает масонская ложа. 


А в другом здании - нью-йоркском музее Гуггенхайма - разворачивается игра, зашифрованный аналог как масонского посвящения, так и всего цикла "Кремастер". Хард-рок группа в духе начала 80-х исполняет песню на масонский текст. Среди актеров - модель и чемпионка олимпийских игр для инвалидов Эми Мулленс. Она мечется на прозрачных протезах по спирали спроектированного Фрэнком Ллойдом Райтом здания музея, временами превращаясь в леопарда. 

Мэтью Барни: Эми Моуэнс представляет здесь свою собственную инкарнацию, выступает в качестве модели и бегуньи. Мы создали для нее платье, сплетенное из тефлона и совершенно прозрачные протезы ног. Нарисованный на полу гроб с топором и пятиугольником олицетворяет череп со скрещенными костями - символ третьей ступени посвящения, ранг Мастера. Чтобы стать Мастером масон должен метафорически воспроизвести смерть Хирама Абиффа, то есть убить себя, уничтожить свою низшую сущность. Человек рождается на свет как неограненный камень и должен обтесать себя до идеального куба. Персонаж Эми - своего рода подмастерье - на третьем уровне подмастерье должен убить себя, и персонаж Эми олицетворяет одну из его сторон. Любопытно, что биография Эми в чем-то параллельна моей, учитывая мой опыт модели и спортсмена. В фильме она играет несколько ролей, и в "Кремастере 3" представляет Новообращенную, и на этот раз тоже отражая персонажа, которого играю я - то есть подмастерье.

[Третья часть Кремастера состоит из четырех действ, в небоскребе Крайслер, 

на скачках с лошадьми-зомби, 

в мифологической Ирландии 

и музее Гуггенхайм.

 Часть в музее представлена в виде игры. Главный герой с помощью скалалазного оборудования перелазит по стенам музея с этажа на этаж. На каждом этаже происходит свое действо.]