moscow_gothica

Храм Николы Мокрого в Зарядье был построен каменным в 1697-99 г.г. в традиционном стиле русской церковной архитектуры. В 1802 году храм был перестроен, именно тогда его декор приобрел черты "русской готики", очень популярной в то время. В 1932 году церковь была закрыта и впоследствии снесена.



Церковь на карте 1912 года. В традициях московской топонимики переулок, в котором она стояла, назывался Мокринским.


Снос храма в начале 1930-х годов.

Данных о дате постройки этого сооружения и его архитекторе не сохранилось, но можно сделать ряд более или менее достоверных предположений. Первое, что обращает на себя внимание - строение является вольной копией водонапорных башен, что строил архитектор Померанцев на Московской Окружной дороге. При этом нельзя не отметить, что здание на Белорусской является более законченным - хотя основные формы повторяются почти дословно, декор из кирпичей разного цвета выглядит более выигрышно, чем обычная крашеная штукатурка у башен Окружной. Можно предположить, что эта башня была построена по типовому проекту во время реконструкции Брестского (Белорусского) вокзала, которая велась в 1907-1912 г.г.



( ЕЩЕ 3 ФОТО )

Местонахождение здания.

На случай, если кто захочет сфотографировать эту башню, предупреждаю: вход на территорию, в общем и целом, свободный (достаточно дойти до конца любой платформы на Белорусском вокзале и затем идти по рельсам в направлении Беговой, держась правой стороны), но в присутствии сотрудников охраны ж/д, которых там хватает, фототехникой лучше не светить - могут быть неприятности.

В России во второй половине XIX века псевдоготика была, без преувеличения, доминирующим художественным направлением в промышленной архитектуре - ведь она ассоциировалась с Европой, с техническим прогрессом. В этой стилистике возводилось тогда большинство заводов и фабрик, а также транспортных сооружений - паровозных и трамвайных депо, водонапорных башен, мостов и виадуков.

ДОРОГОМИЛОВСКИЙ МОСТ
В Дорогомилове деревянный "живой" мост через Москву-реку был построен в 1788 году. По нему в сентябре 1812 года, после Бородинской битвы проходили и русские, и французские войска. Мост регулярно разрушался паводками, и в 1865 г. город выделил 300 000 рублей на устройство капитального Дорогомиловского моста. Первый конкурс прошел безрезультатно, второй выиграл инженер-промышленник Аманд Струве (по некоторым данным, проект фактически выполнил И. Ф. Рерберг). Строительство началось 2 мая 1867 г., и завершилось менее чем через год, 15 мая 1868-го. Мост, проект которого утверждал лично император Александр II, был назван Бородинским, но москвичи так и продолжали называть его Дорогомиловским. С постройкой Брянского (Киевского) вокзала возникла необходимость замены этого старого, узкого моста на новый. В 1909 проектировщики Осколков, Щёкотов и Клейн выиграли открытый конкурс проектов приступили к постройке в 1911 г., и в 1912-м новый, существующий поныне мост был построен.



КРЫМСКИЙ МОСТ
На протяжении столетий это место называлось в Москве Крымским бродом - обычно с этой стороны подъезжали к городу крымские татары во время набегов. В 1789 году по проекту А. Герарда был построен Никольский деревянный мост. Но к концу XIX века он сильно обвештшал, и в 1873 г. был заменён металлическим с двумя решётчатыми балочными пролётными строениями (автор проекта В. К. Шпейер, инженер Б. П. Константинов, архитектор А. В. Власов). В 1936 году мост был передвинут на 50 метров вниз по течению Москвы-реки, а затем разобран. Существующий Крымский мост был открыт 1 мая 1938 г.

Современная отечественная архитектура, к сожалению, крайне редко опирается на историческое наследие прошедших эпох, в отличие от предреволюционного архитектурного бума, когда активно использовалась и псевдорусская, и псевдороманская, и псевдоготическая стилистика. Но отдельные разовые проекты, ничем не уступающие, а в чем-то даже превосходящие творения архитекторов начала ХХ века все же существуют. Этот особняк, местонахождение которого, в силу понятных причин, неизвестно, создала компания, которая отличилась во время прекрасно проведенной реставрации усадьбы Подушкино.



( ЕЩЕ 3 РИСУНКА )

Архитектурная мастерская Олега Климова была создана выпускниками Российской Академии Живописи, Ваяния и Зодчества, и если внимательно посмотреть на фотографии дома, это будет хорошо заметно. Снаружи здание, несмотря на подчеркнутый "историзм", выглядит достаточно скромно, хотя и не без кокетливого изящества. А вот оформление интерьеров (такая работа, очевидно, лучше удастся художнику, чем архитектору) выполнено с немыслимой, почти вызывающей роскошью, но при этом - настолько тщательно и талантливо с исторической и художественной точки зрения, что реализация проекта вызывает глубокое уважение, заставляя вспомнить лучшие примеры неоготических интерьеров прошлого.

Все фото: http://www.artklimov.ru/


( ЕЩЕ 29 ФОТО 10,4 МВ )

Это здание, построенное в 1905 году, несмотря на некоторую эклектичность, все же выглядит куда более изящно, чем находящийся неподалеку, на той же стороне Садового доходный дом Шугаевой. Особый колорит дому придает подчеркнутая ассиметрия, да и палитра декоративных деталей довольно обширна. Возможно, реверансы в сторону модерна (особо внимательные заметят даже псевдомавританские элементы) были излишними, но в целом проект архитектора С. М. Гончарова они не портят.



( ЕЩЕ 5 ФОТО )

Местонахождение здания.

В годы расцвета модерна понятия "типовой проект" практически не существовало. Так что в данном случае речь пойдет, скорее, о самокопировании. Видимо, в погоне за "длинным рублем" автор знаменитого особняка Морозова на Воздвиженке, архитектор В. А. Мазырин, построив в 1910 году доходный дом в Подсосенском переулке, недолго думая, годом спустя скопировал свой же собственный проект, возведя практически идентичное здание совсем неподалеку, на улице Добрая Слободка (ныне Машкова). Разница между проектами невелика - второй дом лишь пошире на пару оконных проемов, а в остальном - практически полная идентичность. Но это, по сути дела - лишь забавный архитектурный казус. Куда больший интерес вызывает декоративное оформление этих зданий. Фасады полностью выложены кафельной плиткой, что характерно для доходных домов эпохи модерна. Но в верхней части зданий архитектор, по странному капризу, возвел псевдоготические башенки! Дополнив тему стрельчатой формы наличниками по бокам, он нашел предельно эклектичное, но, на удивление, достаточно гармоничное решение, соединив в одном проекте элементы совершенно разных стилей. Сохранились дома хорошо, дом на Машкова лишь утратил шпили над башенками, хотя, возможно, их и не было изначально.

ДОМ В ПОДСОСЕНСКОМ ПЕРУЛКЕ.



( ЕЩЕ 4 ФОТО )

Местонахождение здания.


ДОМ НА УЛИЦЕ МАШКОВА.



( ЕЩЕ 3 ФОТО )

Местонахождение здания.

История нынешнего ЦУМа началась в 19 веке, когда два шотландских коммерсанта Арчибальд Мерилиз и Эндрю Мюр основали в Санкт-Петербурге торговую компанию, названную их именами: «Мюр и Мерилиз». Товарный знак «Мюръ и Мерилизъ» был зарегистрирован в 1857 году.


Фото 1908 г. Универсальный магазин "Мюръ и Мерилизъ".

( Мюр и Мерилиз - много снимков и текста )

На данном примере хорошо видно, что получается, когда архитектор гонится за формой, позабыв о содержании. Псевдоготический декор этого здания почти не увязан с его пространственной структурой, и является не более чем украшательством. Про такие дома я говорил, что если гипотетически отколотить молотком элементы одного стиля, и заново украсить здание элементами другого - хоть неоклассики, хоть "цветочного" модерна - разницы не будет практически никакой. Да, сам по себе готический декор этого дома, построенного С. М. Гончаровым в 1910 году, выписан неплохо и даже с некоторым тщанием, но общее впечатление здание производит несколько странное. Более того - увлекшись своими "виньетками", архитектор вышел за рамки стиля, и по стойкой традиции многочисленных ремесленников от архитектуры, строивших в начале ХХ века в Москве доходные дома, добавил в декор здания псевдороманские и псевдоренессансные детали.



( ЕЩЕ 9 ФОТО )

Местонахождение здания.

Максимилиан Вильгельм Эдуард Геппенер родился в 1848 году в Германии. В 1865—69 г.г. учился на строительном отделении Политехникума в Карлсруэ. В 1870 г. участвовал в строительстве Музея и Библиотеки в Бадене, а после окончания строительства переехал в Россию, в Москву. Годом спустя Максим Карлович, как назвали его у нас, получил от Императорской академии художеств звание "неклассного художника архитектуры". За свою длительную карьеру он построил в Москве множество особняков, доходных домов и общественных зданий. На последнем поприще он преуспел более всего, в 1873—1914 г.г. являясь членом Строительного совета при Московской городской управе, а в 1885—1893 г.г. - главным архитектором коммунальных служб города.



Одним из самых заметных его проектов тех лет было здание Сокольнической полицейской части с пожарной каланчой, возведенное в 1884 году. Это было очень смелое архитектурное решение. За исключением величественного ансамбля Сущевской полицейской части, построенного прославленным русским архитектором Быковским в середине XIX века, здания других частей, как правило, не представляли с каланчами единого архитектурного решения. Геппенер же стилизовал свою постройку под готический замок, используя как типичные приемы стиля, так и нестандартные решения. Элегантная круглая башня каланчи как бы вырастает из массивного четверика, украшенного декоративной баллюстрадой с готическими башенками по бокам, которые увенчаны бронзовыми пожарными касками, напоминающими рыцарские шлемы. Башня заканчивается фигурным шпилем, на котором вывешивались флаги, сигнализирующие о величине пожара. Композиция в целом получилась, с одной стороны, сдержанной, а с другой - очень выразительной. Традиционный русский промарх конца XIX века обрел в ней более утонченные, романтизированные формы. На мой взгляд, это здание - один из лучших памятников псевдоготики в Москве.



( ЕЩЕ 2 ФОТО )

Местонахождение здания.

В начале XX века топонимика этого места сильно отличалась от нынешней. Тогда этот участок Нового Арбата был частью улицы Большая Молчановка. Проезд, как и большинство улиц Москвы тех лет, был неширокий, и поэтому небольшой псевдоготический особняк, построенный в 1902 году архитектором С. Федоровым, смотрелся там уместно и органично.



Сейчас это своего рода прихожая перед "вставной челюстью" Нового Арбата, и сохранившиеся старые дома смотрятся там, как случайно забытые старые коробки, пылящиеся в углу. Кроме того, в советское время дом был частично перестроен, из-за чего его фасад, который раньше скрепляла вертикаль башенки, визуально распался на несколько отдельных частей. Не добавляют зданию привлекательности ни белые пластиковые окна, ни нелепые вывески банка. Хорошо хотя бы, что его общее состояние удовлетворительное, и снос дому в ближайшее время не грозит.



( ЕЩЕ 3 ФОТО )

Местонахождение здания.

 
Мало кто знает, что Константин Сергеевич Станиславский вписал свое имя не только в историю русского театра, но и в историю русской промышленности. Его настоящая фамилия - Алексеев, и происходил он из семьи купцов и промышленников Алексеевых. В 1816 году купец второй гильдии Семен Алексеевич Алексеев приобретает владение на Малой Алексеевской улице. Такое совпадение было случайным - она называлась по имени сохранившейся до наших дней церкви Святителя Алексея. Вскоре рядом с домом начала действовать и золотоканительная фабрика, в 1849 году перешедшая к сыну С. А. Алексеева Владимиру Семеновичу, человеку энергичному и чрезвычайно предприимчивому, много способствовавшему развитию золотоканительного производства в России. В начале 1850-х годов он приобрел на Малой Алексеевской улице заброшенные участки земли с разрушенными войной 1812 года строениями и перенес сюда с Большой Якиманки свое предприятие. В 1862 году после смерти В. С. Алексеева наследники золотоканительного дела назвали фирму его именем. Через десять лет фабрика Алексеевых первой среди золотоканительных предприятий России ввела машинное производство. С помощью паровой энергии приводились в действие паровой молот, волочильные машины, плющильные станки. Подобная технология на тот момент существовала только во Франции, в Лионе. В 1872 году на фабрику "Владимир Алексеев" после окончания шестого класса гимназии поступил девятнадцатилетний Константин Алексеев (Станиславский - псевдоним, взятый в 1885 году).

Константин Сергеевич Алексеев (Станиславский) в молодые годы.


Первые годы работы, прошедшие в конторе, показались скучными и даже никчемными молодому человеку, которого влекла техника. Положение изменилось только с назначением его директором фирмы. К началу 1890-х годов Станиславский вполне сформировался как специалист. Он настойчиво работает над проектом реорганизации производства и в начале 1893 года представляет его правлению товарищества, а уже в августе того же года подает в Московскую городскую управу прошение разрешить слом ряда старых строений и возведение новых. На состоявшейся в 1900 году Всемирной промышленной выставке в Париже фабрика экспонировала новый вид золотошвейных нитей исключительной тонкости и мягкости. Эта продукция не имела мировых аналогов. Для ее изготовления Станиславскому пришлось создать собственный алмазный волочильный инструмент. В связи с растущими потребностями России в электрических проводах и кабелях в 1906 году на фабрике организуется дополнительное отделение изолированных проводников - благо здесь уже имелись современные проволочно-волочильные машины, цех по производству алмазных волок, прядильные машины для обмотки проволоки хлопчатобумажной тканью и шелком и многое другое. Объемы и ассортимент выпускаемой продукции быстро росли. Было принято решение снести главные здания фабрики, выходившие на Малую Алексеевскую улицу, и на их месте возвести новый кабельный корпус. Немедля приступили к строительству: сначала установили и пустили оборудование на первом этаже, в то время как на втором и третьем продолжались отделочные работы. А в конце 1912 года весь корпус вступил в строй.

На примере этого здания наглядно видна эволюция промышленной архитектуры России начала XX века. С одной стороны, налицо явное торжество модерна - огромные окна задают четкий ритм фасада (вспоминается Банк Рябушинского на Биржевой площади, построенный Шехтелем примерно в то же время), а смелый изгиб здания повторяет изгиб улицы. С другой - архитектору удалось очень органично вплести в стилистику современной постройки средневековые псевдоготические мотивы, которые господствовали в промышленной архитектуре России в конце XIX века. В советское время в здании располагался завод "Электропровод", который сейчас выведен за пределы Москвы. Сейчас там находится бизнес-центр "Завод Станиславского", а сам величественный памятник промарха аккуратно отреставрирован. В 2005 году Малая Коммунистическая улица, на которой расположен завод, получила имя Станиславского.



( ЕЩЕ 6 ФОТО )

Местонахождение здания.

Первое летописное упоминание о селе Васильевском относится к 1498 году. Тогда оно принадлежало московскому Симонову монастырю. Затем с 1619 года Васильевское находилось во владении пяти казацких атаманов, от которых перешло к Ново-Спасскому монастырю, которому принадлежало до 1673 года. Первым после монастыря помещиком в Васильевском стал боярин Артемон Сергеевич Матвеев, близкий друг и советник царя Алексея Михайловича. Он владел селом с 1673 по 1676 годы. После смерти царя Матвеев был сослан со всей семьей, а села его были конфискованы. В 1681 году царь Федор Алексеевич подарил село Васильевское своему родственнику — думному дьяку, боярину Семену Ивановичу Заборовскому. После его смерти в 1681 году село досталось его вдове Федоре Степановне, которая в 1690 году продала поместье Васильевское за 6000 рублей крупному политику и дипломату своего времени, богатому и влиятельному человеку — думному дьяку Е. И. Украинцеву. После его смерти Петр I отобрал Васильевское у его наследников и подарил село Гавриилу Ивановичу Головкину, своему другу и соратнику. При Екатерине I граф Г. И. Головкин был членом Верховного тайного совета, при Анне Иоанновне – 1-м кабинет-министром. После смерти Г. И.Головкина в 1734 году Васильевское досталось его сыну Михаилу. После ареста, а затем ссылки М. Г. Головкина за поддержку Анны Леопольдовны во время дворцового переворота, произведенного Елизаветой Петровной в ночь с 24 на 25 декабря 1741 года, все его имения были отписаны на Императрицу. В 1767 г. село уже принадлежало полковнице Марии Петровне Яковлевой. В 1822 году село Васильевское отошло И. А. Яковлеву — отцу Александра Ивановича Герцена. Васильевское было любимым подмосковным имением А. И.Герцена, и там он провел детство и юность. В 1835 году И. А. Яковлев продал Васильевское своему племяннику Николаю Павловичу Голохвастову, прокутившему впоследствии огромное состояние. В 1845 г. село Васильевское было продано князю Николаю Григорьевичу Щербатову, генерал-майору кавалерии, герою Бородинского сражения. После смерти князя, последовавшей в том же году, село перешло по наследству его дочери Марии Николаевне, вышедшей замуж за А.Б. Черкасского. В 1852 г. Черкасская продала имение действительному статскому советнику Николаю Петровичу Римскому-Корсакову, после смерти которого село унаследовала его внучка Ольга Александровна Букс-Генден. В 1860 году село покупает графиня Александра Сергеевна Панина. По наследству имение Васильевское перешло дочери Паниной – Софье Александровне, бывшей замужем за князем Григорием Алексеевичем Щербатовым. Г. А. Щербатов возглавлял Цензурный комитет, был куратором Санкт-Петербургского университета, также был председателем Агрономического общества. В 1854-1855 г.г. участвовал в обороне Севастополя в составе ополчения.


В 1877 г. князья Щербатовы передали село Васильевское сыну — Александру Григорьевичу. Князь А. Г. Щербатов окончил Санкт-Петербургский университет, во время Русско-турецкой войны 1877-1878 г.г. работал уполномоченным Красного креста при Рущукском отряде на Балканах и был награжден орденом Св. Владимира 4-й степени с мечами, дававшимся за военные подвиги. В 1879 г. А. Г. Щербатов женился на графине Ольге Александровне Строгановой. Вернувшись из путешествий по Азии, где он приобрел 15 чистокровных арабских лошадей для улучшения верхового коневодства России, князь А. Г. Щербатов завел первый кровно-арабский рассадник, арабо-кабардинский завод и арабо-донской завод. Конные заводы князя Щербатова были поставщиками лошадей для Императорского двора.

Князь Александр Григорьевич Щербатов.



( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ )

В 1919 году по декрету Советской власти вторым домом отдыха в нашей стране стал дом отдыха "Васильевское", размещённый в бывшей усадьбе Щербатовых. В 1921 году он был реорганизован в санаторий для лечения больных с заболеванием сердечно-сосудистой системы. В период 1941-45 г.г. санаторий был закрыт, а в его здании располагался военный госпиталь. В 1948 г. здание бывшего санатория было передано в распоряжение Лечебно-санаторного Управления Кремля, на базе которого был открыт санаторий для лечения туберкулёзных больных. В 1955 г. был построен корпус №2 для лечения детей, больных туберкулёзом (в настоящее время Дом отдыха), а в 1966 – корпус №1 (нынешняя Загородная больница). Долгое время комплекс лечебно-оздоровительных учреждений в этом районе входил в структуру 4-го ГУ Минздрава СССР под названием Западного зонального управления. Сейчас постройки усадьбы Щербатовых находятся в полузаброшенном состоянии и медленно разрушаются. По неподтвержденной информации, они проданы частному инвестору, но дальнейшая судьба этого памятника архитектуры сейчас неизвестна.

Фото: misha_grizli


( ЕЩЕ 26 ФОТО 5,7 МВ )

Местонахождение усадьбы.

Симонов монастырь, основанный в 1370-м году преподобным Федором, племянником и учеником Сергия Радонежского, был одной из самых почитаемых православных святынь. С его названием связано множество исторических событий, о которых я сейчас подробно распространяться не буду. Для нашего сообщества интересен он тем, что в 1834 году в монастыре по проекту неизвестного архитектора была возведена надвратная церковь Николая Чудотворца. Ее купол с ротондой в стиле классицизма покоился на четверике, оформленном в духе "русской готики". Для первой половины XIX века такое эклектичное решение было достаточно распространенным, его привнесли в русскую архитектуру Баженов и Казаков. Справа и слева к церкви пристроены братские кельи, в декоративном оформлении оконных проемов первого этажа также видны готические мотивы. Как и большинство построек монастыря, церковь Николая Чудотворца была взорвана в январе 1930 года. Ныне на ее месте находится Дворец культуры ЗИЛ, построенный братьями Весниными в стиле конструктивизм.

Впервые село Быково упоминается в XIV веке в духовной грамоте (завещании) великого князя Дмитрия Донского, завещавшего его перед Куликовской битвой своим младшим сыновьям Василию и Ивану. Позже, в начале XVII века, село Быково уже упоминается в окладных книгах казенного приказа как "великого государя дворцовое село у озера" с церковью Рождества Христова, деревянной, "построенной истари". В 1704 году указом Петра I село Быково было пожаловано "за заслуги перед Отечеством" ростовскому воеводе Иллариону Воронцову.

Во второй половине XVIII века, в 1762 году, село Быково переходит в собственность к видному сановнику М. М. Измайлову, турку по происхождению, перешедшему в одном из сражений на сторону русских и принявшему православие. Михаил Михайлович Измайлов служил камергером, был гофмаршалом двора, затем стал Московским генерал-губернатором. Он был одним из участников государственного переворота 1762 года, в результате которого на престол взошла Екатерина II. Заслуги его не были забыты - ему были пожалованы земельные угодья под Москвой, сама императрица посетила Быково в 1775 году и отобедала у М. М.Измайлова в его новой подмосковной усадьбе. Позднее он был назначен Первоприсутствующим (председателем) "Экспедиций кремлевского строения". Находясь в этой должности, Измайлов руководил строительством Кремлевского дворца. Для его проектирования он привлек одного из самых талантливых архитекторов того времени — В. И. Баженова (ходили слухи, не подтвержденные документально, что и Измайлов, и Баженов состояли в масонской ложе). Однако вскоре дорогостоящее строительство в Кремле по указанию императрицы было приостановлено, и Баженов оказался не у дел. В это тяжкое для зодчего время Измайлов предложил Баженову перестроить свою усадьбу в селе Быково. Василий Иванович горячо взялся за работу. Он принял решение создать новый архитектурно-парковый ансамбль, состоящий из дворца, церкви, парка, прудов, зимнего сада, грота и Эрмитажа.

Церковь Владимирской Божьей Матери. Акварель конца XVIII века.


Жемчужиной всей усадьбы была двухэтажная белокаменная церковь, построенная по проекту Баженова в 1789 году в стиле «русской готики» в честь Владимирской Божьей Матери. Построена она была на том же месте, где исстари находилась деревянная церковь Рождества Христова. Баженов сделал два проекта; первый без наружных лестниц, ведущих в верхний храм, но с двумя симметрично расположенными церковными сторожками, не был осуществлён. Реализован был второй проект. Специалисты утверждают, что это единственный в России храм овальной формы. На его нижнем этаже был храм Рождества Христова, а на втором этаже — церковь Владимирской Божьей Матери. Основной объем храма – овальный в плане, поставленный на высокий подклет; с запада к нему пристроена обширная прямоугольная трапезная с двумя башнями-колокольнями по углам.

( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ )

Фото: http://www.mostransavto.ru


( ЕЩЕ 28 ФОТО 5,5 МВ )

Местонахождение здания.

У меня всегда было глубокое убеждение, что готика и социализм - вещи несовместимые. Во-первых, в силу причин идеологических, поскольку готика изначально зарождалась прежде всего как стиль церковной архитектуры. Во-вторых, ввиду своей явной декоративности - за исключением краткого до- и послевоенного периода, украшательство социалистические архитекторы не любили. И это мое убеждение подтверждала практика - я не слышал НИ ОБ ОДНОМ здании, построенном в нео- или псевдоготическом стиле в социалистические времена. Да, есть мнение, что готические мотивы якобы присутствуют в сталинских высотках, но такой подход я считаю любительщиной чистой воды, при грамотном архитектурно-историческом анализе такие теории разбиваются в пух и прах. Тем бОльшим было мое изумление, когда я узнал, что "социалистическая готика" все же существует. Пусть не в Москве, и даже не в России, но существует.

Уважаемый archigrafo привез из поездки по Германии удивительные фото. Как он пишет, в начале 50-х годов в Ростоке (тогдашняя территория ГДР) был разработан новый генеральный план. Согласно ему центральная улица города, Ланге Штрассе, должна была быть застроена зданиями псевдоготической стилистики. Таким образом архитекторы хотели добиться стилевого единства с уже существующими готическими памятниками - Мариенкирхе XIII-XV в.в. и Крепелинскими воротами XIII в. Результат, на мой взгляд, вышел превосходный - немцам, в силу прекрасного, почти что с молоком матери впитанного чувства готического стиля удалось создать отличную стилизацию, которой позавидовали бы и иные буржуазные архитекторы.





ВСЕ ФОТО И ПОДРОБНОЕ ОПИСАНИЕ ПРОЕКТА СМОТРЕТЬ ЗДЕСЬ.

В конце XVII века Петр I за особые заслуги перед отечеством пожаловал Юрино, ранее принадлежащее Макарьевскому монастырю, Фёдору Алексеевичу Головину. В течение ста лет оно сменило несколько владельцев, среди которых были известные заводчики Демидовы, и в 1812 году было продано вдовой камергера Жеребцова за 350 тысяч рублей ассигнациями Василию Сергеевичу Шереметеву, представителю одной из известнейших боярских фамилий, потомку первого графа России, фельдмаршала Бориса Петровича Шереметева. Сын первого владельца Юрино, Сергей Васильевич, был помещиком нрава строгого. Крестьян своих держал «в черном теле», а когда стало ясно, что крепостничеству осталось жить недолго, предложил им выкупиться на волю за немыслимые для простых людей деньги – по 25 рублей с души. Крестьяне отказались. Тогда барин начал на них гонения, что повлекло за собой конфликт Шереметева с губернатором А. Н. Муравьевым, бывшим декабристом. Тот в результате добился лишения Сергея Васильевича права управления имениями и передачи их в опеку. Тогда Шереметев покинул Россию и стал жить в Женеве. Несмотря на сложный характер, Сергей Васильевич был неплохим хозяином. При нем в Юрине были построены винокуренный и стекольный заводы. Продукция стекольного завода продавалась на нижегородской ярмарке на 15.000 руб. серебром. Разводился крупный рогатый скот, из которого впоследствии была получена знаменитая юринская порода. Сергей Васильевич разводил тонкорунных овец и швейцарских коз. Им же были очерчены пределы будущей усадьбы. В нее включалось около 60 гектаров плодородной земли с великолепным парком, расположенном на высоких холмах. Первые записи о проекте усадьбы относятся к 1835 году. К разработке проекта Шереметевы приглашали известных архитекторов, преимущественно иностранцев, таких как Р. К. Мюллер, А. А. Барланд, А. В. Корш.

После смерти Сергея Васильевича в 1866 году единственным наследником усадьбы стал его племянник Василий Петрович, который практически сразу после передачи имения в опеку в 1860 году вступил в управление усадьбой. Василий Петрович пошел по стопам отца и в 1854 году начал службу в престижном кавалергардском полку юнкером. Прослужил всего четыре года, был уволен в отставку по болезни в чине поручика. Женился на фрейлине царского двора Ольге Дмитриевне Скобелевой, дочери прославленного генерала Дмитрия Ивановича Скобелева. Его сын Михаил Дмитриевич Скобелев по прозвищу «Белый Генерал», брат Ольги Дмитриевны, частенько наведывался в гости к Шереметевым, в доме которых у него был личный кабинет. Там Скобелев хранил большую коллекцию старинного огнестрельного и холодного оружия, в том числе именного, полученного за храбрость. В 1874 г. Василий Петрович начал строительство главного дома усадьбы – величественного замка. В село завезли несколько сортов железа, более 670 пудов стали, до 30 пудов чугуна. Для отделки интерьеров материалы приобретались в Европе. Строить замок начинали иностранные зодчие: Рудольф Мюллер и Альфред Парланд. Позднее к проекту подключился русский архитектор Павел Малиновский. К тому моменту здание представляло собой удивительную, эклектичную смесь самых разных стилей: псевдоготического, псевдороманского, псевдомавританского и псевдорусского. Так, в пояснительной записке к строительству флигеля Малиновский писал Шереметеву: «В основу я взял романские формы с мягким уклоном в сторону южной готики Флоренции, использовал формы Болоньи и подошел незаметно к нижегородской отсебятине».

Усадьба Юрино в 1916 году.


( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ )

Сейчас здание принадлежит НПЦ по охране памятников Министерства Культуры Республики Марий Эл. В настоящий момент его состояние можно оценить как удовлетворительное – по мере выделения бюджетных средств в замке велись реставрационные работы. А вот роскошные интерьеры практически утрачены – что-то было разорено в смутное время, что-то растащили и исковеркали многочисленные арендаторы. В здании работает небольшая гостиница, проводятся экскурсии.

Фото: http://photofile.ru/users/a_v_f/


( ЕЩЕ 35 ФОТО 6,5 МВ )

Местонахождение усадьбы.

В 1771 году, когда чума в Москве уносила в день до тысячи человек, а городские власти были бессильны противостоять чудовищному мору, московское купечество вызвалось помочь бороться с напастью. Тогда один из предводителей московских старообрядцев-федосеевцев Илья Алексеевич Кавылин явился к губернатору с просьбой дозволить ему устроить у Преображенской заставы «на свой кошт» карантин со старообрядческой богадельней и кладбищем при нем. Скорее всего, при других обстоятельствах старообрядцам было бы отказано: обычно им уступок не делалось. Но в этот раз нужда заставила власть искать помощи у кого угодно. Сама государыня Екатерина Алексеевна позволила Кавылину устроить в Преображенском богадельню с кладбищем. Первыми погребенными на Преображенском кладбище были не только старообрядцы: здесь хоронили всех умерших «гнилой горячкой», как называли в народе чуму, без различия вероисповедания. Но уже когда массовый мор прекратился, Преображенка сделалась кладбищем исключительно старообрядческим.

Комплекс, называемый Преображенским кладбищем, состоит из трех территорий, окруженных стеной с башнями и между собой разделенных также стенами: северного двора — Преображенской богадельни, южного — Никольского монастыря, и собственно кладбища между ними. Впоследствии кладбище разрослось: хоронить стали и за восточной стеной Никольского монастыря, а иногда и в самом монастыре. И. А. Кавылин, имея немалый доход от собственных кирпичных заводов, суконной фабрики и магазина заморских вин на Тверской, а также получая щедрые пожертвования от многих состоятельных единоверцев, построил вблизи кладбища с южной стороны большую Успенскую часовню (1792). Как считается, по проекту В. И. Баженова. Тут же Кавылин поставил большой корпус с теплой моленной. А в северной части общины поднялись шесть больших двухэтажных каменных корпусов с моленными в каждом. И все это было обнесено зубчатой стеной с псевдоготическими башнями.



Посреди кладбища стоит очень красивая Никольская часовня, выстроенная в стиле «русской готики». Ее авторство также приписывалось Баженову, ввиду явных художественных параллелей с дворцом в Царицыно. В. Пигалев, автор биографии знаменитого русского архитектора, даже называл точную дату постройки – 1772 год. Но впоследствии выяснилось, что часовня выстроена в 1804 г. архитектором Федором Кирилловичем Соколовым. В советское время она принадлежала филипповцам, одной из ветвей старообрядчества, и в часовне проводились службы. Но в последние годы община практически перестала существовать, и часовня потеряла свое культовое значение. Зато около пяти лет назад была проведена ее реставрация, и теперь памятник выглядит очень хорошо. Рядом с часовней стоит за отдельной оградой каменный резной саркофаг, на котором написано: «Под сим камнем погребено тело попечителя и учредителя Преображенского богадельного дома московского купца Ильи Алексеевича Кавылина, скончавшегося в 1809 году августа в 21 день пополудни в 2 часу на 78 году от рождения его».

Фото: http://kudima177ru.ya.ru/


Местонахождение здания.

История конного завода в Каргашино – подлинная трагедия. Трагична судьба имения, трагична судьба его владельца – уникальный архитектурный комплекс лежит в руинах, сам барон В. Ф. Фон Дер Лауниц был застрелен революционным террористом, члены его семьи истреблены красными, а могила боевого офицера и государственного деятеля осквернена комиссарами после его смерти.

Семейство Фон Дер Лауниц происходит из остзейских дворян, представители которого служили московским, а позднее российским Великим государям начиная с XV столетия. Владимир Федорович Фон Дер Лауниц родился 10 (23) августа 1855 г. в селе Каргашине Тамбовской губернии. Окончив пажескую школу, он пошел по стопам отца, генерал-майора Федора Федоровича Фон Дер Лауниц, и поступил на военную службу. Служил в Александрийском и Гродненском гусарских полках, в 1877-78 г.г. участвовал в Русско-турецкой войне, где показал себя храбрым офицером. За отличие в делах с турками 3, 4, 5 января 1878 г. награжден орденом Св. Станислава 3 степени с мечами и бантом, за переход через Балканы – орденом Св. Анны 4 степени с надписью «За храбрость». По окончании войны добровольно остался служить в освобожденной от османского ига Болгарии. В 1880 г. вернулся в полк, а в 1886-м вышел в отставку в чине полковника.

Владимир Федорович Фон Дер Лауниц.


( ЧИТАТЬ ДАЛЬШЕ )

О постройке усадьбы с конным двором в селе Каргашино почти ничего не известно. Нет ни фамилии архитектора, ни точных дат начала и окончания строительства. Предположительно, оно велось во второй половине XIX века, хотя и не исключено, что начало было положено еще в первой половине. Как бы то ни было, совершенно точно можно сказать, что архитектор (или архитекторы) вдохновлялись лучшими образцами «русской готики», зачинателями которой были Баженов и Казаков. Многочисленные белокаменные детали создавали торжественный настрой, а тянущиеся вверх шпили и башенки придавали постройке легкий и воздушный вид. Художественный стиль, в котором решена усадьба, несколько вычурный, но, возможно, именно это придает ей такое изящество.



К сожалению, за годы советской власти этот архитектурный комплекс был почти разрушен. Полностью не сохранилось ни одного здания. Нет ни малейших известий о том, что когда-либо, пусть в отдаленном будущем, будет начата реставрация усадьбы, или она хотя бы будет признана памятником архитектуры. Даже на фотографиях, сделанных за последние несколько лет, видно, как разрушаются строения. Видимо, еще лет через 10-15 от конного завода Владимира Федоровича Фон Дер Лауница не останется совсем ничего.

Фото: http://www.toyota-rus.narod.ru/


( ЕЩЕ 23 ФОТО 4,9 MB )

Местонахождение усадьбы.

Промышленник Никита Понизовкин был родом из простых крестьян, он приехал на Ярославскую землю с одной сумой. Понизовкин скупал земли под посадку картофеля и небольшие картофелепаточные заводики. Паточное производство приносило немалый доход. Свой первый паточный заводик Никита Понизовкин завел в деревне Дурково (Некрасовский район), там же в 1848 году основал еще и химическое производство, его лакокрасочная продукция пользовалась большим спросом. Заводики росли как грибы, и в середине 1880-х Никита владел уже 14 паточными заводами в Бору и окрестных деревнях. В 1850 году удачливый коммерсант получил звание купца второй гильдии, а в 1863-м уже записался в первую. Дела шли в гору, решено было устроить огромный химический и паточный завод на берегу Волги, в селе Гузицыно. Строительство началось в 1866 году, а в следующем 1867-м Никита Понизовкин таинственно исчез. Что с ним случилось – до сих пор никто не знает. Кто-то говорил, что купец решил устраниться от мирской суеты и постригся в монахи, по другой версии, Понизовкин погиб, по третьей – скрылся с молодой красавицей. Его личность была настолько незаурядной, что явилась прообразом паука-промышленника Наума в стихотворении Н. А. Некрасова «Горе старого Наума». Знаменитый поэт часто бывал в Гузицыне, ведь его родовое поместье находилось неподалеку, в селе Грешневе.

Науму паточный завод
И дворик постоялый
Дают порядочный доход.
Наум - неглупый малый:
Задаром сняв клочок земли,
Крестьянину с охотой
В нужде ссужает он рубли,
А тот плати работой -
Так обращен нагой пустырь
В картофельное поле...
Вблизи Бабайский монастырь,
Село Большие Соли,
Недалеко и Кострома.
Наум живет не тужит,
И Волга-матушка сама
Его карману служит...

Паточный завод Понизовкина, построенный в 1868 году в cтиле промышленной псевдоготики.


После исчезновения главы семьи его жена и сыновья открыли торговый дом "Никиты Понизовкина сыновья". Уже под этим названием начал работать открывшийся в 1868 году химический завод, ставший в начале 1880-х паточно-химическим. К тому времени были построены паточный корпус, столярная и слесарная мастерские, здание паровых котлов, заводская труба в 17 сажен. На всемирной выставке в Париже 1889 года продукция понизовкинских заводов получила серебряную медаль. Для крестьян, работающих на предприятиях «Товарищества Никиты Понизовкина и сыновей», были созданы хорошие условия для проживания – так, в 1913 году специально для рабочих по проекту Н. Ю. Лермонтова построили огромное шестиэтажное здание из красного кирпича.

В 1908 году внук Никиты Понизовкина, получив наследство, женился на красавице француженке Розе Павловне Буренан. Именно для нее в 1913-1914 г.г. был построен замок с островерхой крышей, башнями, балконами и открытыми галереями. На фоне привычного русского пейзажа здание удивляло всех причудливым стилем, напоминавшим средневековые европейские замки. Внутреннее убранство соответствовало внешнему великолепию: колонны, парадная лестница, наборный паркет, расписные потолки, зимний сад. Имя автора проекта неизвестно, но здание удивительно напоминает дворцы архитектора Бойцова, построившего похожие замки в Подушкино и Муромцево.





( ЕЩЕ 3 ФОТО )

А у особняка в Гузицыно позднее чуть не появился брат-близнец - когда в России началась революция, Понизовкины уехали в Крым и начали строить точь-в-точь такой же дом. Но революция прогнала их и оттуда. В брошенном доме сперва была дача Берии, ныне там санаторий. А место это до сих пор называют Понизовкой. В советское время в замке Понизовкиных в Гузицыно располагалась школа, затем - клуб. В 1945 году поселок был переименован в Красный Профинтерн, в честь Красного интернационала профсоюзов, международной организации радикальных профсоюзов. Примерно к тому же времени относится и начало разрушения величественного замка – начальство решило заменить воздушную систему отопления, под которую был спроектирован дом, на водяную. Это был роковой шаг, здание начало стремительно ветшать. В перестройку на него и вовсе махнули рукой, а в дикие коммерческие времена обанкротился и завод, купленный за бесценок ушлыми предпринимателям. Не так давно замок, почти превратившийся в руины, был выкуплен в частную собственность директором группы компаний «Эколайн» Олегом Жаровым. Планируется реставрация этого памятника архитектуры с целью превращения его в элитный комплекс с гостиницей, деловым центром и яхт-клубом.

Фото: http://www.panoramio.com/


( ЕЩЕ 20 ФОТО )

Местонахождение объекта.

Недавно широкой общественности стали известны детали проекта застройки Болотного острова в Москве. Проект называется "Кремлин Сити" и оценивается в 500 миллиардов рублей. В ЖЖ по этому поводу разгорелись нешуточные дискуссии, блоггеры традиционно негодуют по поводу варварского, по их мнению, проекта реконструкции острова. Я не собираюсь открывать эти дискусси и здесь, отмечу лишь, что один из эскизов проекта предусматривает строительство на Болотной набережной, почти на Стрелке, настоящего псевдоготического замка! Правда, в нынешних условиях финансового кризиса есть большие сомнения, что проект будет реализован.