мейерхольд

Приглашаем 17 октября в 19.00 на Театральный Роман в квартиру Булгакова

Tue, 07 Oct 2008 22:00:27 GMT

http://abrosimov.livejournal.com/15720.html

Опрос всех членов сообщества. Создаётся серия вечеринок только для блоггеров.

Sun, 10 Aug 2008 00:16:28 GMT

прошу Вас внимательно отнестись ко всем пунктам.

View Poll: Вечеринки для блоггеров;)

Комментировать идею и результаты опроса можно здесь.

Thu, 22 May 2008 17:52:25 GMT

Мейерхольд мог целыми часами подробно рассказывать о своих еще не поставленных спектаклях. Так он рассказывал о «Гамлете», которого не осуществил. Так он рассказывал о «Борисе Годунове», постановка которого не была закончена.
Я помню один вечер в Киеве летом 1936 года, когда Мейерхольд детально, до малейших подробностей, рассказал о своем решении сцены с монологом «Достиг я высшей власти». Это был не просто живой образный рассказ — он сыграл нам всю сцену за всех действующих лиц (по Мейерхольду, Борис в этой сцене не один).
И помню репетицию зимой в Москве, когда Мейерхольд работал с исполнителем роли Бориса — Н. И. Боголюбовым. Я отлично знал замысел Мейерхольда, но мне казалось, что я вижу совсем другое — столько появилось в сцене нового, рожденного актерской индивидуальностью Боголюбова. Это было не снятие копии с головного кабинетного замысла, а настоящее непосредственное творчество; нечто, рождавшееся тут же, на наших глазах.
Через всю жизнь Мейерхольда проходит мечта о постановке «Гамлета». Неоднократно он включал эту, свою любимейшую пьесу в репертуар ТИМа и каждый раз что-нибудь мешало.
Однажды он сказал:
Напишите на моей могильной плите: «Здесь лежит актер и режиссер, не сыгравший и не поставивший «Гамлета»...»
Фрагмент из «Гамлета» был сыгран па сцене ГосТИМа в пьесе Юрия Олеши «Список благодеяний», где, как это полагается по пьесе, роль Гамлета играет актриса Елена Гончарова. Эту роль исполняла Зинаида Райх. Мейерхольд собирался ставить «Гамлета» с Райх в главной роли. Но уже в середине 30-х годов я от Всеволода Эмильевича ничего об этом не слышал, хотя и часто говорил с ним о «Гамлете». В это же время, то есть в самом начале 30-х годов, В. Бебутов работал над созданием компилятивной пьесы, включающей наряду со сценами из шекспировского «Гамлета» какие-то эпизоды из старинных хроник, послуживших Шекспиру материалом для его трагедии. Предполагалось. что она пойдет в ТИМе в постановке Мейерхольда. Из этого ничего не вышло, но сама идея носит на себе следы львиных когтей: Мейерхольд, обычно берясь за классику, всегда искал к ней подхода, параллельного авторской истории создания данной пьесы. Так, план переделки «Леса» Островского возник из открытия, что А. Н. Островский увлекался старым испанским театром, композиционные приемы которого Мейерхольд старался прощупать как действенную мускулатуру комедии под жирком бытового жанра. Так, оригинальной Мейерхольдовской сценической композиции текста гоголевского «Ревизора» предшествовало изучение первоначальных набросков и всех черновых вариантов и редакций пьесы. Такая же работа была сделана над «Горе от ума». Только в работе над «Борисом Годуновым» Мейерхольд принципиально отказался от этого пути (хотя тоже вводил в спектакль некоторые пушкинские варианты, как, например, «Сцену со злым чернецом» и «Сцепу Марины с Рузей в Самборе», но вводил целиком, не компонуя текст). Можно сказать еще, что хотя критики и ставили Мейерхольду на вид то, что он будто бы «не тронул» текста «Дамы с камелиями», но это совершенно неверно: тот текст, который игрался в театре, был компиляцией канонического текста пьесы А. Дюма, его романа под этим же названием и текстов из произведений Флобера и Золя.
В феврале 1935 года, говоря однажды о сложном построении одного романа, где герой то показывается «в третьем лице», то рассказывает о себе от первого лица, Мейерхольд вдруг сказал:
— Я раньше мечтал, чтобы Гамлета в моей постановке играли два
актера: один — колеблющегося, другой — волевого. Они сменяли бы
друг друга, но когда работал бы один, то другой не уходил бы со сцены,
а сидел у его ног на скамеечке, подчеркивая этим трагизм противоположности сочетания двух темпераментов. Иногда даже второй вдруг выражал бы свое отношение к первому и наоборот. Когда-нибудь он мог бы вскочить и, оттолкнув другого, занять его место. Конечно, это легче выдумать, чем осуществить, так как трудно подобрать двух актеров, одинаковых физических данных, а в этом: вся соль...
Всеволод Эмильевич говорил об этом замысле тогда уже в прошедшем времени, трудно сказать, к которому из его Гамлетов относилось это решение: ясно только, что не к «последнему», так как с 1936 года Мейерхольд декларировал постановку классиков без переделок композиции текста.
Рассказывая однажды (уже в 1936 г.) о «Гамлете», описывая, как Лаэрт с толпой врывается в Эльсинорский замок, он добавил, что толпа была вся мокрая: в этот день шел дождь, вода блестела на голенищах сапог, на шлемах, на оружии.
— Вот только не знаю, как это нам сделать? — сказал он.
Присутствующие наперебой стали предлагать разные технические способы показать следы дождя. Я не уверен, что этот дождь остался бы в спектакле, но в стадии видения он ему был нужен.
После 1931 года постановка «Гамлета», кажется, реально, практически не планировалась в театре Мейерхольда, но это не значило, что сам Мейерхольд не мечтал о ней и не готовился к ней. Наоборот, в его творческом воображении постепенно рос и зрел замысел постановки, и уже в середине 30-х годов он рассказывал отдельные сцены из этого, так никогда и не родившегося спектакля так подробно, с такой яркостью и точностью, что потом начало казаться, что ты уже видел спектакль на сцене...
Осенью 1936 года, вернувшись из Парижа, Мейерхольд нам говорил, что он вел переговоры с Пикассо об оформлении для «Гамлета», Это был последний хороший, спокойный рабочий период в его жизни — осень 36-го года. Шли репетиции «Бориса Годунова», и снова в какой-то не очень отдаленной перспективе возникли мечты о «Гамлете».
В том же 1936 году, когда новое здание ГосТИМа, казалось, было близко к окончанию работ (Всеволод Эмильевич любил водить на строительство здания своих друзей: он приглашал на осмотр строительства даже гостей Международного театрального фестиваля и, карабкаясь по огромным каменным ступеням гигантского амфитеатра, сам показывал его), Мейерхольд как-то сказал, что он будет открывать новое здание «Гамлетом».
Однажды, помню, он фантазировал о создании особого театра, в репертуаре которого была бы всего одна пьеса — «Гамлет» в постановке разных режиссеров: Станиславского, Макса Рейнгардта, Гордона Крэга и его самого...
А иногда он, полушутя, уверял, что фрагменты будущего «Гамлета» содержатся во всех его работах последних двадцати лет.
— Но я их так хитро спрятал, что вы их не увидите,— говорил он.— Мой «Гамлет» это будет мой режиссерский итог. Там вы найдете концы всего...
В 1938 году, оставшись без театра, Мейерхольд мечтал написать о своей воображаемой постановке «Гамлета» книгу, для того чтобы, как он говорил, «кто-нибудь, когда-нибудь, в какое-нибудь «летие» мое» поставил спектакль по созданному им плану. Тогда же он мне рассказывал, что собирается написать оперное либретто по «Герою нашего времени" Лермонтова для Д. Шостаковича — это вообще был у него в жизни период «литературных мечтаний».
В странной обстановке происходил этот разговор. Всеволод Эмильевич позвонил мне и предложил пойти прогуляться. Был жаркий летний день. Мы ходили по бульварам, потом почему-то забрели в сад Эрмитаж. В эстрадном театре шла репетиция. Оттуда слышалась музыка, под которую работали жонглеры. Где-то стучали бильярдные шары. Пахло левкоями и котлетами. А Всеволод Эмильевич говорил о своих литературных планах, восхищался только что перечитанной статьей Белинского о Лермонтове, делился планом об организации лермонтовского кружка при Доме актера и рассказывал о книге «Гамлет. Роман режиссера».
Как-то он рассказал сцену встречи Гамлета с Тенью отца из своего воображаемого спектакля...
...Свинцово-серое море. Тусклое северное солнце за тонкой пеленой облаков. По берегу идет Гамлет, закутавшись в черный плащ. Он садится на прибрежный камень и вглядывается в морскую даль. И вот в этой дали показывается фигура его отца. Бородатый воин в серебряных латах идет по морю к берегу. Вот он все ближе. Гамлет встает. Отец вступает на берег, и сын его обнимает, усаживает на камень и, чтобы отцу не было холодно, снимает свой плащ и укутывает его. Под плащом такие же серебряные латы, как у отца. И вот они сидят рядом — черная фигура отца и серебряная Гамлета...
Не знаю — театр это или литература? Мне это кажется настоящей поэзией высочайшей пробы.
И это было выдумано не сказочником, не стихотворцем, а театральным режиссером, умевшим учитывать каждый сантиметр сцены и знавшим цену каждой секунде дорогого сценического времени.
Картина родилась в его пламенном воображении, но должен был наступить день и час, когда актер, играющий Тень отца, будет приклеивать себе бороду за кулисами, а Гамлет с помощью костюмера надевать серебряные латы, а помощник режиссера указывать рабочим, в каком месте надо поставить камень. И потом все это, ставшее прозой ремесла, снова станет поэзией искусства театра, и сотни людей с замиранием сердца благодарно и восхищенно будут смотреть на сцену из темного зала...
Слушая рассказ Мейерхольда, я, как никогда, почувствовал бешеную силу его режиссерского видения.
Гамлет укрывает Тень плащом, чтобы той не было холодно...
Один этот штрих, в котором и нежность и реальность жизни, стоит длинной рассудочной экспликации со всевозможными учеными ссылками и цитатами.
Можно ли более или менее подробно литературно реставрировать замысел мейерхольдовского «Гамлета?» Это трудная, но не безнадежная задача. Для этого необходимо собрать показания всех собеседников Всеволода Эмильевича в последние годы. Главная трудность — не запутаться в разных «редакциях». Мейерхольд любил переделывать свои старые спектакли, но он также «переделывал» свои воображаемые, непоставленные спектакли. «Борис Годунов» 1936/37 года значительно отличался от того «Бориса», которого Мейерхольд ставил в 1925 году в Третьей студии МХАТ.
Репетиции «Бориса Годунова», начатые в Москве весной 1936 года и прерванные из-за отъезда театра на гастроли, возобновились в Киеве. Сразу по приезде туда Всеволод Эмильевич дал мне поручение достать в местных библиотеках несколько редких книг о Смутном времени. Я принес ему эти книги в гостиницу «Континенталь», он положил их стопкой на край стола, и потом я увидел их, только когда он перед моим отъездом попросил их сдать в книгохранилище. Он ни разу на репетициях не ссылался на них и не цитировал. И вот однажды вечером во время спектакля в кабинете директора театра имени Франко, где шли гастроли ГосТИМа, он рассказал режиссеру-ассистенту спектакля М. М. Кореневу и мне весь план спектакля. Рассказ продолжался часа два с чем-то, он был очень подробен. Рассказывая, Всеволод Эмильевич играл целые куски (заметно получая от этого наслаждение) и набросал множество актерских эскизов, мычал с закрытым ртом, дирижируя рукой, изображая шум народных сцен, и — в целом — дал нам кроме редкого, неповторимого удовольствия очень ясное представление о будущем спектакле. Рассказывая и играя, он одновременно следил за нашими лицами: как всегда, ему нужна была отдача. Разумеется, в эту же ночь я записал весь его рассказ. Провожая его в гостиницу, я сказал ему, что вот, хорошо бы повторить этот рассказ в беседе с актерами.
— Нет, я не хочу,— ответил Всеволод Эмильевич.
— Это их воодушевит,— настаивал я.
— Нет, не нужно. Это закупорит их воображение...
Несколько шагов мы сделали молча.
— Да и мое тоже,— после паузы добавил Мейерхольд.
— И у вас это не записано? — спросил я.
— Нет. Моя память так устроена, что хорошо выдуманное я никогда
не забываю, а все, что забуду,— это плохое...
Рассказывают, что С. Я. Маршак однажды в разговоре сказал: «Дело поэта правильно разложить хворост в костре, а огонь должен упасть с неба»... Мейерхольд умел раскладывать свой костер, и огонь с неба падал к нему почти всегда. А если костер вдруг иногда не разгорался, то это могло значить, что либо костер плохо разложен, либо — а это тоже ведь бывает! — небо было закрыто облаками...

Александр Гладков.
Из книги "Встречи с Мейерхольдом" (Сборник воспоминаний. Москва, 1967)

Sat, 17 May 2008 17:07:42 GMT

Издательская программа «Интерроса»
Русский театр
ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ХРОНИКА РОССИЙСКОЙ ТЕАТРАЛЬНОЙ ЖИЗНИ
http://www.books.interros.ru/?book=theatre&mode=print

"МИСТЕРИЯ-БУФФ" Николая Рощина

Thu, 24 Apr 2008 20:30:15 GMT

Остатки интеллигенции уцелевшие в старой усадьбе пытаются спастись от революционного апокалипсиса, то придумывают себе нового Царя, то устраивают Ад и Рай, то строят Новый Ковчег, как бы герои ни старались, что бы они не придумывали, отвратить ход нового времени невозможно, можно лишь идти в ногу с ним. Но для этих людей это невозможно, так как смысл всего нового заключается в отрицании старого, а значит в добровольной самоотдаче смерти, что называется "во благо"...

В очередной раз, который случается очень редко, к сожалению, но... снимаю шляпу перед чуткостью режиссёра, которая сегодня у многих уважаемых людей, на удивление, слепа и глуха. Спектакль скорее больше зацепил не столько тем, что в нём было показано и КАК показано, а сколько своим своевременным появлением на русской сцене. Режиссёр попал в десятку и мы, зрители, которые пришли жаждать зрелищ были просто расстреляны в упор, причём контрольным!

Ещё о "МИСТЕРИЯ-БУФФ" Николая Рощина

Tue, 15 Apr 2008 18:05:19 GMT

"В самом деле, виртуозности и только виртуозности ему было мало. На этот счет есть любопытный рассказ Э.И. Каплана. Вскоре после гоголевской премьеры Всеволод Эмильевич пригласил к себе на обед группу близких ему по взглядам лениградских искусствоведов, и Э.И. Каплан, открывая беседу, описал строение и развитие действия в "Ревизоре" на языке понятий и формул музыки. Эти наблюдения вызвали интерес у всех собравшихся. Был доволен и Мейерхольд. Обед затянулся допозна и Мейерхольды оставили Каплана ночевать. И вот глубокой ночью к нему в комнату пришел Всеволод Эмильевич со свечой в руках. Гость сразу проснулся, хозяин, тихо засмеявшись, сказал: "Не спится, няня", - и, помолчав, продолжал: "Очень любопытно все, что Вы говорили сегодня, очень любопытно... Мне было интересно выслушать Вас, но... Вы ничего не сказали про свое сердце... сердце-то ваше волновалось или билось обыденно и спокойно?" Значит, композиция, какой бы она не была совершенной, - это только условие задачи, а не сама задача. Многозначительный штришок в портрете Мейерхольда!"
Александр Мацкин. На темы Гоголя. Мейерхольд - как создавался "Ревизор".

Tue, 08 Apr 2008 14:51:26 GMT

Тем, кому нужен первый том Мейерхольда в сети, вот ссылка на всякий случай:
http://www.theatre-studio.ru/library/catalog.php?author=meierhold

БИОМЕХАНИКА

Tue, 08 Apr 2008 14:39:37 GMT

Статья Николая Песочинского из книги Театральные термины и понятия. СПб.: РИИИ, 2005.

Биомеханика
От греч. βίος — жизнь + μηχαυική— наука о законах механического движения тел и причинах его возникновения.
Англ.: biomechanics.
Фр: bio-mecanique.
Нем.: die Bio-mechanik; szenisches Bewegungstraining.
Концепция актерского творчества; метод игры актера. Производные понятия — биомеханичный, биомеханичность.
Термин появился в 1921 г. в документах Вольной Мастерской Вс. Мейерхольда, вскоре преобразованной в Государственные Высшие режиссерские мастерские при Театре им. Вс. Мейерхольда (Москва). Суть концепции б. в теории В. Э. Мейерхольда опирается на опыт актерского искусства разных исторических эпох и типов театра (средневекового японского и китайского, европейского площадного, комедии дель арте, классического испанского, русской актерской школы XVIII-XIX вв. и др.), что нашло отражение в экспериментах Студии на Бородинской (Петербург, 1914-1917), предшествовавших появлению б. как метода.
Б. называлась и основная дисциплина, преподаваемая в Мастерских при Театре им. Вс. Мейерхольда (вплоть до их закрытия в 1938 г.), где актеры и режиссеры овладевали биомеханической системой игры.
Б. связана также с открытиями в области психологии 1 -й четв. XX в., в частности — с концепциями «потока сознания» и физиологической природы эмоций, выдвинутыми американским ученым У. Джеймсом.
Б. предполагает сознательность актерского творчества, контроль актера над своими физическими и психическими действиями до, во время и после их совершения; сознательное построение сценического образа на основе технического овладения различными элементами игры. Актер, воспитанный по законам б., обретает такое мышление, такую рефлекторную зависимость своих выразительных возможностей от физического, пластического, ритмического рисунка действия, что может управлять ими сознательно. Психофизическое понимание актерского творчества в б. предполагает взаимное влияние разных уровней творческого процесса.
Б. организует эмоциональный ряд роли с помощью сознательной технической подготовки и художественного оформления, при этом природа эмоций играющего роль актера не идентифицируется с предполагаемыми «переживаниями» персонажа; на протяжении роли возможны и зоны полного соответствия их, и зоны расхождения, противопоставления. Б. служит эмоциональному ряду игры как части творческого процесса. Эмоции актера определяются его осознанием задания и пластическим состоянием: «Положение нашего тела в пространстве влияет на все, что мы называем эмоцией, интонацией в произносимой фразе, точно есть какой-то толчок в мозг» (Мейерхольд). Речь, в свою очередь, — результат пластического и эмоционального действия. Б. включает в себя систему объективных законов выразительности речи. Мелодика, скорость, ритм, акценты, тембр, динамические оттенки, паузы, плавный (слитный, легато) и прерывистый (стаккато) способы — это измерения выразительности речи, которыми актер овладевает, технически строя речевую партитуру. Ритмическая организация роли как основа действия, как фундамент его целесообразности и выразительности — кардинальный аспект биомеханической системы. Именно с этим связано то, что б. выявляет музыкальные законы актерской игры — партитурную структуру, невербальную выразительность, свободу от житейской конкретности.
Законы б., с точки зрения Мейерхольда и его единомышленников, соотносятся с актерским творчеством на уровне его природы, независимо от различных творческих методов и эпох. Однако сознательное использование этих законов при воспитании актера и в качестве основы его профессиональной работы в театре, как часть режиссерского метода — прерогатива театра Мейерхольда.
Роль, в биомеханическом понимании, делится на последовательно сменяющие друг друга циклы игры, каждый из которых состоит из следующих элементов: намерение, осуществление, реакция.
Биомеханический тренаж (биомеханические упражнения и биомеханические этюды), составляющий педагогическую методику, разрабатывал у актера рефлекторную связь мысли с движением, движения — с эмоцией и речью. Актер готовился к действенному осуществлению замысла на основе развитой рефлекторной взаимозависимости выразительных средств. Биомеханические этюды представляют собой выполнение определенной партитуры действия, которая учитывает рефлекторные импульсы от одного ее элемента к другому, при взаимообусловленности мысли, движения, эмоции и речи. Отрабатывался сознательный характер игры, умение актера «зеркалить», т. е. зримо представлять себе, как со стороны выглядит его игра. Большое значение придавалось импровизации, понимаемой как способность сознательно вести игру с учетом зрительской реакции, при непрерывном эмоциональном контакте с аудиторией.
В биомеханической школе использовались принципы игры ракурсами, предыгры, игры с вещью.
Биомеханический актер, т. е. актер, сознательно учитывающий законы б. в своем творчестве, по существу, — одно из возможных воплощений идеи Э.-Г. Крэга об актере-сверхмарионетке.
В области технологии прослеживаются некоторые аналогии б. с методом физических действий К. С. Станиславского. Однако метод Станиславского и б. совпадают лишь в пределах технологических моментов.
Б. глубоко связана с конструктивистским пониманием театра: лишь в действии рождается содержательный смысл всех элементов спектакля.
В Мастерских и Научно-исследовательской лаборатории при Театре им. Вс. Мейерхольда были созданы многочисленные рабочие документы по б.
Н. В. Песочинский
Литература:
Ростоцкий Б. И. Биомеханика// ТЭ. Т. 1. Стлб. 584-585; Биомеханика // Пави. С. 27-28; Bio-mechanics // Cassell. P. 56-57.
Гарин Э. П. С Мейерхольдом. М., 1974. С. 52; Гвоздев А. А. Игра телом и вещами // Гвоздев. С. 43—48; Гвоздев А. А. «Иль-ба-зай» //Гвоздев. С. 36-38; Ильинский И. В. Сам о себе. М., 1984. С. 224-229; Мейерхольд — Луначарскому // Мейерхольд. Ч. 2. С. 44—46; Мейерхольд В. Э. Актер будущего и биомеханика // Мейерхольд. Ч. 2. С. 486-489; Мейерхольд В. Э. Биомеханика. Курс 1921—1922 //Мейерхольд: К истории творческого метода. СПб., 1998. С. 38—40; Мейерхольд В. Э. План курса по «Биомеханике» // Мейерхольд: К истории творческого метода. СПб., 1998. С. 26-28; Песочинский Н. В. Актер в театре Мейерхольда // Актерское искусство. С. 126-151; Февральский А. В. Пути к синтезу: Мейерхольд и кино. М., 1978. С. 228-229; Barba E., Savarese N. A dictionary of theatre anthropology. The secret art of the performer. L., 1991. P. 156-157; Gordon M., Law A. Meyerhold, Eisenstein and biomechanics. McFarland, 1996; Vsevolod Meyerhold. L’attore biomeccanico. Milano, 1993.

бесплатный мастер-класс

Mon, 17 Mar 2008 12:47:47 GMT

В рамках курса "Драматургия. Практикум" мы устраиваем бесплатный мастер-класс, который пройдет:
20 марта, в четверг, в 19.30, в центре Москвы, м.Китай-город, Высшая школа журналистики при Высшей школе экономики

карта и адрес - смотрите внимательно, к нам сложносочиненно добраться!!!
регистрация для бесплатного мастер-класса (оставьте ФИО, контактный телефон) - у нас пропускная система)
вопросы можно задать: hsemedia.cinema@gmail.com
8 910 464 54 57 Катерина
сообщество hsemedia

Всеволод Мейерхольд. Спасенный архив

Thu, 13 Mar 2008 16:28:36 GMT

Друзья!

Кто-нибудь имел удовольствие ознакомиться с этой передачей?

http://www.memox.ru/comment.php?prid=143987

Был бы признателен за краткое изложение или ссылку на запись (корбина.тв отказывает в записи).

Спасибо.

Осторожно!

Wed, 05 Mar 2008 11:30:42 GMT

К предыдущему посту.

Будьте очень осторожны, доверяя обещаниям "за три месяца научиться драматургии, документальному кино и актёрскому мастерству".

за 3 месяца..... до лета можно....

Wed, 05 Mar 2008 10:06:56 GMT

научиться драматургии
научиться документальному кино
научиться актерскому мастерству

не отрываясь от работы или другой учебы

вступить в сообщество

для принятия решения об обучении неделя!

Други, я опять с протянутой рукой:

Tue, 04 Mar 2008 12:07:59 GMT

у кого дома на полке стоит книга Рудницкого "Режиссер Мейерхольд" и "Мейерхольд"? Выложите, пожалуйста главы про "Балаганчик" с отсканированными картинками, очень нужно)
Тем, кто меня направил по следам диссертации о постановке"Тентажиля" - огромное спасибо, нашла!

Други,

Tue, 26 Feb 2008 20:02:46 GMT

кто бы помог со сканами фотографий(эскизов, набросков костюмов, и т.д.) мейерхольдовских постановок "Смерть Тенитажиля" и "Балаганчик", может быть выходили за последние 10 лет какие-нибудь новые книжки, или архивы публиковали эти материалы?
Мне из Германии не дотянуться никак, а нужно очень!

"Мозаика..."

Wed, 14 Nov 2007 11:47:13 GMT

Наткнулась в сети на такую странную книженцию: Н.Вико "Мозаика любви и смерти". О любовном треугольнике Есенин-Райх-Мейерхольд.
Судя по отрывку, по жанру - это "женское рукоделие", сомнительное, но с большими амбициями...
Но может, кто-нибудь когда-нибудь читал?..

Цепная реакция

Thu, 01 Nov 2007 21:58:01 GMT

Дорогие друзья, хочу с вами радостью поделиться) На днях зашел в букинист и обнаружил там отличную книгу о Льве Свердлине. Там очень много всего о Мейерхольде интересного! В связи с этим стал перечитывать книгу мемуаров Ильинского, видимо сокро возьмусь за воспоминания Гарина. ЗатягиваетЁ

Wed, 25 Jul 2007 06:10:30 GMT

Мне для спектакля срочно нужна запись с песней "Москва-Майская", обязательно чтобы был фрагмент текста "Кипучая, могучая, никем непобедимая" (на этом фрагменте вся сцена строиться будет). В интернете все платно, и вообще как качать, непонятно. Да и качество может оказаться плохим. Может быть у кого-то пластинка завалялась, или кто-то знает где и как скачать, помогите, пожалуйста.

Маскарад

Sat, 12 May 2007 16:35:45 GMT

Нашел в интернете информацию о новой книжке про "Маскарад" в постановке Мейерхольда. Вот ссылка: http://www.knigiwam.ru/book/maskarad
Кто-нибудь держал ее в руках? И очень смутили цена. Так что хотелось бы услышать ваши комментарии и мнения.

100-летие премьеры Андреева - Мейерхольда

Tue, 06 Mar 2007 23:04:56 GMT

100 лет назад, 7 марта 1907 года, в Петербурге в Театре Комиссаржевской состоялась премьера пьесы Леонида Андреева "Жизнь человека" в постановке Всеволода Мейерхольда.

Пьеса, которую режиссер поставил в стилистике "условного театра", пользовалась большим успехом. Критик Н.Эфрос писал о мейерхольдовском спектакле: "Сыграть Леонида Андреева слишком заманчиво. Очень уж это большой талант; бесспорно, к нему сейчас сильнее, чем к кому-нибудь из наших писателей, влечется всякое внимание. Темная туча окутывает душу Андреева, и родятся в ней чувства и мысли такие тяжелые, налитые безысходною тоскою, черною безнадежностью. Этот темный огонь жжет и при чтении, эти слова театр сейчас же должен был увидеть - и увидел, что ему придется, если он захочет быть достойным пьесы, не только как угодно совершенно ее сыграть, но еще и прежде всего изобрести способы, как сыграть".

Гоголь - Театр

Mon, 05 Mar 2007 19:03:49 GMT

Открылся новый сайт о современной русской культуре - www.gogol.ru

www.gogol.ru - это виртуальная площадка нашего самовыражения. Здесь мы находим свободу высказывания, независимость и понимание. Уникальность этого сайта заключается в том, что он обновляется каждую минуту, секунду и создаёте его - Вы. Литература, музыка, кино, живопись, театр - все виды искусства находят здесь отражение в ваших работах, дискуссиях, комментариях, рецензиях. Наконец, именно ваше творчество формирует основу нашего сайта. Из Вашего творчества складывается понятие о современной культуре.
Создание сайта www.gogol.ru это ещё и попытка говорить о культуре простым, понятным каждому человеку, языком.

Это и зовётся нами - "новый взгляд на культуру".

Раздел «Театр» на сайте www.gogol.ru – это отражение театральной действительности. Здесь нет театральной иерархии, нарочитого пафоса и заумных фраз. Здесь отдают дань объективности, непредвзятости и таланту. Поют дифферамбы изобретательности и свободному духу игры.
Театральная площадка открыта для каждого - профессионала и любителя. Здесь вы можете опубликовать свои статьи, рецензии, а может даже и интервью. Делитесь своими взглядами на спектакли, работу актеров... И кто знает, может именно вы явитесь Белинским нового поколения.

До встречи на www.gogol.ru

История театра

Sun, 04 Feb 2007 20:57:38 GMT

Оставил рекламу Вашего сообщества в сообществе "История театра" (istoria_teatra
Со своей стороны приглашаем к нам.
У нас интересно - про русский, европейский и восточный театр.

К вопросу о биомеханике

Wed, 24 Jan 2007 10:27:30 GMT

Опыт – не альтернатива молодости.
С возрастом актер приобретает профессиональный опыт, но постепенно начинает терять в физических данных, а еще надо сохранить фигуру и внешний вид, и становится неспособен конкурировать с молодыми.Я совсем не против того, чтобы давать дорогу молодым – пусть у них никогда не будет творческого застоя, но я за то, чтобы разумно продлить сценическую молодость за счет оздоровления и омоложения организма, а не пластики и поддтяжек.
Я хочу поднять вопрос о профессионализме и физическом состоянии актера в аспектах: возраст, выносливость с возрастом (кол-во спектаклей в месяц, распределение сил в спектакле, эмоциональная и физическая сложность роли), тренаж и коррекция проблем здоровья, аэробические скоросные возможности, другие виды деятельности, интенсивность, сколько сил и времени занимает другая работа. Внешний вид, поддержание себя в форме, борьба с полнотой.

Студия Алексея Левинского. "Чайка". 6 дек., 20-00

Sun, 03 Dec 2006 12:23:16 GMT

Приглашаю вас на постановку Чайки студии "Театр" Алексея Левинского, в среду 6 декабря, в 8 вечера.

Театр совсем рядом с метро Арбатская (Филипповский пер., 11).

Я бы сказала, что в сравнении с остальными спектаклями Левинского студийные - это что-то вроде непрерывной лабораторной работы. В пластической основе - биомеханика Мейерхольда.
Актеры - не профессионалы, хотя с Левинским работают вот уже 25 лет.
Метро Кропоткинская или Арбатская.
Карта - вот она.
Идти так: если вы стоите спиной к Гоголю в конце Гоголевского бульвара, то слева от вас будет переход на другую сторону. Вы перешли улицу, попали в Малый Афанасьевский переулок и свернули налево (параллельно бульвару), в Филипповский. Слева будет храм, справа вот этот дом, а за ним по правой стороне театральный дом "Старый Арбат", вход со двора.
О Левинском и его студии можно почитать здесь Около
здесь Смотр.ру
и здесь интересное Театромания

остальная информация, карта и немного фотографий из спектакля.
Билеты - 100 р., продаются в фойе. Приходите.
х-posted

Сегодняшний "Московский комсомолец"

Tue, 03 Oct 2006 11:11:31 GMT

Расстрелянный театр
Злой гений Мейерхольда
“Не только история русского театра двадцатого века, но и история мирового театра немыслима без Мейерхольда. То новое, что этот великий мастер внес в театральное искусство, живет в прогрессивном театре мира и будет жить”.
Назым Хикмет.

Как жаль, что эти слова великого поэта о великом мастере театрального искусства были сказаны в 1955-м, а не пятнадцатью годами раньше!
Прозвучи эти слова тогда, подпишись под ними все те, кто его хорошо знал и работал с ним бок о бок, возможно, и не было бы Дела №537, утвержденного лично Берией и закончившегося приговором, подписанным Ульрихом.
...Чем объясняется невероятная спешка, связанная с арестом Мейерхольда, сказать трудно, но столичные энкавэдэшники даже не стали ждать возвращения Всеволода Эмильевича в Москву, а 20 июня 1939 года взяли его прямо в квартире на набережной Карповки. О том, как это случилось, рассказывает его давний знакомый И.А.Романович.
— Ту ночь он провел в квартире у Юрия Михайловича Юрьева. Их дружба началась еще со времен работы над “Дон Жуаном” в Александринском театре, — вспоминал он. — Накануне вечером Всеволод Эмильевич пришел к Юрьеву поужинать. Он был мрачен и почему-то все время расспрашивал о лагере, вдавался в детали жизни заключенных.
А через несколько часов будущего врага народа посадили в спецвагон и, проведя осмотр на “загрязнения и вшивость”, под усиленным конвоем отправили в Москву.
Вчитайтесь в эти строки дела, и вы поймете не только то, как сочинялись такие документы, но и кто этим занимался.
“Я, капитан государственной безопасности Голованов, нашел: имеющимся агентурным и следственным материалом Мейерхольд В.Э. изобличается как троцкист и подозрителен по шпионажу в пользу японской разведки.
Установлено, что в течение ряда лет Мейерхольд состоял в близких связях с руководителями контрреволюционных организаций — Бухариным и Рыковым.
Арестованный японский шпион Иошида Иошимасу еще в Токио получил директиву связаться в Москве с Мейерхольдом. Установлена также связь Мейерхольда с британским подданным по фамилии Грей, высланным в 1935 году из Советского Союза за шпионаж”.
Всеволода Эмильевича бросили в печально известную Внутреннюю тюрьму, которую в народе называли “нутрянкой”. Там все начиналось с заполнения анкеты арестованного. Я держу ее в руках и, видит Бог, не могу унять дрожи в пальцах: ведь этот леденящий кровь документ был пропуском в самый настоящий ад.
Из этой анкеты мы узнаем, что Всеволод Эмильевич родился в 1874 году в Пензе, по национальности — немец, образование — среднее. Отец, который был купцом, умер, мать — тоже. Жена — Зинаида Райх, актриса. Дети — Есенина Татьяна, 21 год, и Константин, 19 лет. И Татьяна, и Константин — дети Зинаиды Райх от ее брака с Сергеем Есениным. Всеволод Эмильевич — член ВКП(б) с 1918 года.
Через несколько дней начались допросы. Они шли днем и ночью. Уже через неделю следователи добились весьма ощутимых результатов: Мейерхольда вынудили написать собственноручное заявление самому Берии.
“Признаю себя виновным в том, что, во-первых: в годах 1923—1925 состоял в антисоветской троцкистской организации, куда был завербован неким Рафаилом. Сверхвредительство в этой организации с совершенной очевидностью было в руках Троцкого. Результатом этой преступной связи была моя вредительская работа на театре...
Во-вторых. В годы приблизительно 1932—1935 состоял в антисоветской правотроцкистской организации, куда был завербован Милютиной. В этой организации состояли Милютин, Радек, Бухарин, Рыков и его жена.
В-третьих. Был привлечен в шпионскую работу неким Фредом Греем (английским подданным), с которым я знаком с 1913 года. Он уговаривал меня через свою жену, которая была моей ученицей, бросить СССР и переехать либо в Лондон, либо в Париж”.
В принципе следствие можно было заканчивать и дело закрывать, так как Всеволод Эмильевич признался практически во всем, что ему вменялось в вину. Правда, он забыл, что является еще и японским шпионом, но ему об этом очень скоро напомнят.
И все же следствие решило выяснить детали, касающиеся вредительской деятельности Мейерхольда в области искусства.
— Стало быть, троцкисты поддерживали вас материально за то, что вы проводили по их установкам вражескую работу?
— Я старался подорвать основы академических театров. Особенно сильный удар я направлял в сторону Большого театра и МХАТа, и это несмотря на то, что они были взяты под защиту самим Лениным... После 1930 года моя антисоветская работа еще более активизировалась, так как я возглавил организацию под названием “Левый фронт”, охватывающую театр, кино, музыку, литературу и живопись. Мое антисоветское влияние распространялось не только на таких моих учеников, но и на ряд представителей других искусств.
— Кто эти лица? Назовите их! — настойчиво потребовал следователь.
И Мейерхольд назвал. Понимал ли он, что делает? Отдавал ли себе отчет в том, что по каждому названному имени тут же начнется оперативная разработка, что каждый из его друзей может оказаться в соседней камере? Мы еще получим ответы на эти вопросы, а пока что он — воспользуемся тюремным жаргоном — безудержно кололся. Рассказывал, что его влияние распространялось на Сергея Эйзенштейна, который является человеком, озлобленно настроенным против советской власти; про своего ученика Эраста Гарина, который, якобы израсходовав большие средства, сработал фильм “Женитьба” по Гоголю; про режиссера Киевской киностудии Ромма, который поставил фильм по сценарию Юрия Олеши “Строгий юноша”, в котором было оклеветано советское юношество.
Именно этого и добивался следователь: ему нужно было сломать не только физически, но и морально не очень здорового 65-летнего деятеля искусств. Путаясь и сбиваясь, возвращаясь от одних событий к другим, Всеволод Эмильевич причисляет к антисоветски настроенным людям композиторов — Шостаковича, Шебалина, Попова, Книппера, прозаиков и поэтов — Сейфулину, Кирсанова, Брика, Иванова, Федина, а также многих актеров, художников и режиссеров.
Но самое удивительное признание Всеволод Эмильевич сделал на допросе, который состоялся 19 июля 1939 года:
— Я скрыл от следствия одно важное обстоятельство. Я являюсь еще и агентом японской разведки. А завербовал меня Секи Сано, который работал в моем театре в качестве режиссера-стажера с 1933 по 1937 год.
В те времена ни один иностранец не оставался без внимания спецслужб. Под весьма серьезным колпаком находился и Секи Сано. За ним не только наблюдали, но составляли отчеты о его поведении в Стране Советов. На основании этих отчетов была составлена справка, что никаких данных о принадлежности Секи Сано к разведорганам не установлено.
Гораздо сложнее обстояло дело с другим японцем — членом японской компартии и режиссером нескольких театров левацкого направления Иошидой Иошимасу. Своим идейным учителем он считал Мейерхольда, мечтал с ним познакомиться и не придумал ничего лучшего, как пересечь советско-японскую границу нелегально. Иошимасу думал, что его как коммуниста встретят с распростертыми объятиями, но его задержали как самого обычного шпиона.
Допрашивали его, судя по всему, с пристрастием, потому что Иошимасу оговорил всех, кого знал и кого не знал. О Мейерхольде он, в частности, сказал, что Всеволод Эмильевич давно работает на японскую разведку, что в Токио он известен под псевдонимом Борисов и что совместно с Секи Сано он ведет подготовку к теракту против Сталина.
Иошимасу вскоре расстреляли, а его показания подшили к делу Мейерхольда.

Прозрение
Но следователи понимали, что, хотя по советским законам признание является царицей доказательства, суду этого будет мало, поэтому они добывали компромат и на стороне.
Скажем, проходивший по другому делу известнейший журналист Михаил Кольцов чуть ли не на первом допросе заявил, что одним из осведомителей французского разведчика Вожеля был Мейерхольд. Причислил его к членам антисоветской организации и не менее известный писатель Исаак Бабель.
А вот что сообщил бывший профсоюзный деятель Яков Боярский:“Всем известно, что Мейерхольд — формалист. Но если бы только формалист! Мало кто помнит о таком вопиющем факте, что именно он готовил режиссерский план массового действа к 300-летию дома Романовых. Позже он солидаризировался с Троцким и вместе с ним защищал от критиков Есенина.
Пагубно влияет на Мейерхольда его жена актриса Зинаида Райх. Дошло до того, что однажды нарком просвещения Бубнов был вынужден пригласить ее к себе и сделать внушение, объяснив, как сильно она своим поведением вредит Мейерхольду”.
Думаю, что настала пора рассказать об этой неординарной женщине и об этом странном, по мнению многих друзей дома, браке.
Родилась она двадцатью годами позже Всеволода Эмильевича в солнечной Одессе. Ее отцом был выходец из Силезии Николаус Райх. Будучи матросом, на одном из иностранных судов он попал в Одессу, встретил неотразимо прекрасную одесситку, тут же женился и навсегда остался на новой Родине. От этого брака родилась ненаглядная Зинаида. После окончания гимназии Зинаида укатила в Петербург, выучившись на машинистку, и в 1917-м поступила на работу в редакцию газеты “Дело народа”.
Именно там Сергей Есенин смертельно влюбился в волоокую южанку. В конце лета, после совместной поездки к морю, они обвенчались. Как показало время, молодые явно поторопились: слишком разными они были людьми. Не спасло даже рождение двоих детей. В 1920-м Зинаида Райх, одна-одинешенька, с двумя детьми на руках, оказалась в Москве.
Есть несколько версий того, как она познакомилась с Мейерхольдом, но одна из них, как мне кажется, наиболее правдоподобна. Всеволод Эмильевич был давным-давно женат, у него трое взрослых дочерей, и вот однажды Екатерина Михайловна Мунт, актриса, ставшая женой Мейерхольда еще тогда, когда они были студентами Филармонического училища, привела в дом Зинаиду Райх — в качестве то ли экономки, то ли компаньонки. Зинаида стала студенткой Высших театральных мастерских, которыми руководил Мейерхольд.
Екатерина Михайловна переложила на нее большую часть забот, в том числе и главную — уход за мужем. Закончилось все это летом 1922-го: Всеволод Эмильевич развелся с матерью своих детей, стал мужем Зинаиды Райх и отчимом детей Есенина. Но скандалы и ссоры в доме не стихали ни на минуту. Зинаида Райх постоянно влезала в театральные дела мужа, всячески обостряя конфликты с актерами.
Люди начали уходить из театра. Покинула мастера даже одна из его лучших учениц — Мария Бабанова. Это было началом конца. У Мейерхольда настал период провалов и неудач, завершившийся закрытием театра.
Вокруг Всеволода Эмильевича мгновенно образовалась пустота. С ним перестали здороваться, его обходили стороной.
...Пока из Мейерхольда тянули жилы на допросах, кто-то решил заняться его женой: 15 июля 1939 года Зинаида Райх была зверски убита, причем прямо в своей квартире. Версий этого преступления много — от любовника до сотрудников НКВД, от театральных знакомых до простых грабителей, но ни одна из них не считается доказанной.
Всеволод Эмильевич об этом, конечно же, не знал, а так как его перестали вызывать на допросы, он решил написать собственноручные показания. Тридцать одна страница написана рукой Мейерхольда. Собственно говоря, это даже не показания, а своеобразный творческий отчет Мастера.
То ли под влиянием этих воспоминаний, то ли он просто встряхнулся, но в начале октября к Всеволоду Эмильевичу пришло самое настоящее прозрение: он понял, что творит нечто непотребное. И на очередном допросе он решительно заявил, что все его показания не соответствуют действительности.
Дальше — больше! Потребовав бумаги, Всеволод Эмильевич пишет, что Эренбург в троцкистскую организацию его не вовлекал, с Пастернаком, Шостаковичем, Олешей и другими своими знакомыми антисоветских разговоров не вел, и уж, конечно же, ни о каком терроре не могло быть и речи.
Казалось бы, все показания, данные ранее, полностью дезавуированы и дело надо закрывать. Не тут-то было! 27 октября 1939 года Мейерхольду предъявили обвинительное заключение.
Но Всеволод Эмильевич не сдается. Прямо из Бутырки он пишет пространную жалобу прокурору Союза ССР:“До сих пор я безоговорочно подписывал все протоколы допросов, делая это против своей совести. Теперь я от этих вынужденно ложных показаний отказываюсь, так как они явились следствием того, что ко мне, 65-летнему старику, применялись такие меры физического и морального воздействия, каких я не мог выдержать, и стал наводнять свои ответы чудовищными вымыслами...Прошу вызвать меня к себе. Я дам развернутые объяснения и назову имена следователей, вынуждавших меня к вымыслам”.
Прокурор, как и следовало ожидать, выслушивать “развернутые объяснения” не пожелал. Тогда Мейерхольд обратился к Берии. Реакция та же...
Промолчал и тот человек, которого иногда называют гуманистом и правдолюбцем, — я говорю о главе правительства той поры Вячеславе Молотове. А ведь письмо, которое отправил ему Мейерхольд, могло стать началом серьезного расследования методов работы НКВД.
Письмо довольно длинное, и из-за тюремных ограничений в бумаге написано в два приема, поэтому приведу лишь некоторые, в самом прямом смысле слова кричащие строки: “Лежа на полу, лицом вниз, я извивался, корчился и визжал, как собака, которую плетью бьет хозяин. И так — каждый день. Через неделю я понял, что единственным избавлением от этих страданий может быть смерть. Чтобы ее приблизить, я пустил в ход самооговоры...
Как же меня здесь били — меня, больного, 65-летнего старика! Меня клали на пол лицом вниз и резиновым жгутом били по пяткам и по спине. Когда я сидел на стуле, той же резиной били по ногам — от колен до верхних частей ног. В последующие дни, когда эти места были залиты обильным внутренним кровоизлиянием, били по этим красно-синим кровоподтекам — и боль была такая жуткая, что, казалось, на меня лили кипяток”.
Как я уже говорил, этот крик о помощи не был услышан. А 1 февраля 1940 года состоялось закрытое судебное заседание Военной коллегии Верховного суда Союза ССР. И хотя Всеволод Эмильевич виновным себя не признал, свои показания не подтвердил и заявил, что во время следствия его избивали, суд приговорил Мейерхольда к высшей мере наказания — расстрелу. На следующий день приговор был приведен в исполнение.

“Мейерхольд самобытен... я даже думаю, что он гениален”
Эти слова много лет назад сказал о Мейерхольде другой великий режиссер — Евгений Багратионович Вахтангов. Несколько позже он выразил эту мысль более развернуто: “Все театры ближайшего будущего будут построены и основаны так, как давно предчувствовал Мейерхольд. Мейерхольд гениален. И мне больно, что этого никто не знает. Даже его ученики”.
Что касается учеников, то с выводом Вахтангов явно поторопился.

Итак, год 1955-й... Приемная дочь Мейерхольда Татьяна Есенина обращается к тогдашнему главе правительства Георгию Маленкову с просьбой о пересмотре дела отчима. Маленков переадресовывает письмо Генеральному прокурору СССР Роману Руденко и поручает ему заняться делом Мейерхольда...
Машина завертелась прямо-таки на бешеных оборотах! Подняли протоколы допросов, собрали справки обо всех упоминавшихся в деле лицах и, что особенно важно, обратились ко всем, кто знал Мейерхольда, чтобы они дали свои отзывы о Всеволоде Эмильевиче.
Как же повели себя эти люди потом, когда их стали приглашать к военному прокурору? Доблестно! И хотя уже не было ни Сталина, ни Берии, идти к прокурору все же боязно. Но они шли! Около сорока человек явились тогда к прокурору, а потом прислали свои письменные отзывы. Среди них были Дмитрий Шостакович, Илья Эренбург, Григорий Александров, Борис Пастернак, Александра Яблочкина, Эраст Гарин, Николай Охлопков, Борис Захава, Юрий Олеша, Сергей Образцов, Рубен Симонов, Сергей Юткевич, Мария Бабанова, Николай Эрдман, Виссарион Шебалин, Николай Акимов и многие, многие другие.
Вскоре приговор Военной коллегии был отменен, и дело, за отсутствием состава преступления, прекращено.

Борис СОПЕЛЬНЯК

P.S. Комментарии будут?

Wed, 19 Jul 2006 10:37:27 GMT

Вышла новая книжка Галины Титовой "МЕЙЕРХОЛЬД И КОМИССАРЖЕВСКАЯ". Она частями публиковалась в Петербургском театральном журнале, а теперь вот вышла под одним переплетом. Я ее купил в библиотеке Санкт-Петербургской Академии театрального искусства и очень этому рад.