Хороший фильм)
Не успевал на сеанс, так что посмотрел дома. А как там все было у вас, в реальности?

(Reply to this) (Thread)

У нас в реальности тоже фильм был не плох :)

(Reply to this) (Parent) (Thread)

А что скажите, более развернуто на счет просто "хорошего фильма"? Что понравилось? Какие приемы киноязыка запомнились? Что вызвало сомнения?

(Reply to this) (Parent) (Thread)

чудесный фильм.
хотелось одновременно смеяться и плакать.
этот фильм как ожидание чуда, мы вместе с девочкой-героиней были в постоянном преддверье.. казалось вот сейчас, сейчас он все поймет и все изменится..
переход через эту тонкую грань решает все! не только внутренние чувства меняются, мир меняется..

мужские слезы силой сравнимы только с морем, штормом и все это ощущается внутренним армагеддоном. и после фильма кажется, ты изменился..

(Reply to this) (Thread)

Комментарий от visitor_fudo:

"Признаться, последнее, о чем хочется думать после просмотра фильма, так это об отходе Феллини этим фильмом от идеалов неореализма, о силе феминистического посыла картины, о веховой значимости фильма в истории мирового кинематографа и фильмографии Федерико в частности. Хотя это, безусловно, очень важно. Ведь именно этой картиной режиссер добился гневных возгласов от, казалось бы, соратников по неореализму из-за того, что он снял идеологически противоположный по посылу фильм. Именно этой картиной он завоевал Оскар. Именно после этого фильма, в конце концов, у него случился нервный срыв и есть от чего. Картина о том, насколько разные все-таки люди, о том, что нету никакого общества и общественной морали, есть только набор одиноких людей, борющихся с тоской и безразличием при помощи набора каких-то собственных принципов и способов.
Дзампано. Редкостный по сути деспот. Бродячий артист, умеющий исполнять только один единственный номер, весьма сомнительного художественного достоинства. Если не считать нескольких еще менее интересных номеров, якобы, юмористического характера. Он даже трубу и барабан держит в своем передвижном доме не как музыкальные инструменты, а как декорации для презентации его выхода. Потертый жизнью бедствующий и странствующий актер мало что знает о сострадании. Он покупает Джелсомину у нищей матери за цену пары обедов для того, чтобы она заменила ему ее сестру, которую он купил чуть раньше, но которая не выдержала тягот дороги и умерла. Если понадобится, он бросит ее больную посреди пути, чтобы она его не задерживала. Даже не прислуга – личная вещь, собачонка, которую нужно выдрессировать, вымуштровать, причем методами, не самыми педагогическими. И плевать, что она там чувствует. За нее цена была уплачена, а если сбежит – тоже не беда, найдет, накажет и вернет. Истинная иллюстрация теории Дарвина о происхождении человека. Впрочем, что за чувства одолевают его в конце фильма? Интересно, он сам хоть понимает?
Джелсомина. Девушка, что называется, не в себе. В смысле, с головой у ней явно что-то не так. Впрочем, это не мешает ей с искреннем восхищением и воодушевлением воспринимать окружающий мир, радоваться малому что есть, огорчаться плохому, переживать, сочувствовать, может даже любить? Кто знает. Да и кого тут любить? Злого Дзампано, который при каждом удобном случае унижает ее не только физически, но и волочится за каждой юбкой? Матто-шута? Бравирующего при каждом удобном случае и отпускающий шпильку, а-то и ведро воды в сторону Дзампано. Да, он может все расставить по своим местам правильными словами. Но любить? Может быть Искусство. Вот это уже похоже на правду. Именно силой циркового искусства Джелсомина преображается, выходит из своего замкнутого мирка, но жестокие реалии окружающего мира, где сильное и животное уничтожает доброе и лиричное, ее убивают, как убивают и Матто.
Матто. Шут, но скорее дурак. А как еще назвать человека, который шутки ради рискует жизнью. Речь даже не о его цирковых номерах на высоте нескольких десятков метров. А о тех номерах, что он выделывает с Дзампано. То гадость скажет, то подшутит, то толкнет. Вот, как результат, и расплата. Впрочем, нельзя сказать, что он протогонист фильма. Да и нету их тут, плохих, хороших. Есть люди. Отдельные ячейки. Со своими странностями, положительными и отрицательными чертами. Хотя, конечно, в этом отношении фильм гораздо проще неорелистических упражнений соратников по итальянскому послевоенному режиссерскому цеху. Да и сам Феллини, при всей огласке конфликта с этим жанром кино, частично оставляет за собой право использовать вполне себе неореалистичные характеры – бедняки, оборванцы, бездомные. Хотя от его ранних картин, конечно, тут рожки да ножки в виде пляшущей троицы музыкантов посреди чистого поля. Нет, Феллини тут уже на новом уровне своего творчества, метафизическом, притчевом. И пусть различные критики клеймят картину, зрители – не понимают. Факт остается фактом, La Strada – великий фильм. Может и не с кинематографической позиции, но с более важной – человеческой."

(Reply to this) (Thread)

Оказывается у нас в России на фильм Феллини сделали ремейк - целый балет "Дорога". Информацию смотрите тут

(Reply to this) (Thread)

Комментарий от armitura:

"Очень и очень симпатичное кинцо. Хотя симпатичное - не то слово. То, что Феллини начал как дорожную комедию, закончилось в глубокой драме. История про двух бродячих артистов - Дзампано и Джельсомины. Джульетта Мазина очаровательна и бесподобна. Энтони Куинн могуч и тоже бесподобен. Музыка великого (впрочем, тогда еще нет, ведь до "Крестного отца" еще лет 15) Нино Рота. Вся эта толпа сообразила очень хороший фильм, который можно даже пересматривать иногда...
Я поставил "Дороге" оценку 9/10."

(Reply to this) (Thread)

История от great_segun:

""Дорога" - культовое кино всех итальянцев, как известно - в мемуарах Феллини есть знаменитая история про то, что у Джульетты однажды мотоциклист украл сумку на улице и вечером эта сумка лежала у входа в их с Феллини дом и к ней была приложена записка "Прости нас, Джельсомина""

(Reply to this) (Thread)

Комментарий от cherneevski:

"Фильм сильный и с профессиональной точки зрения - просто шедевр. Но мне было скучно смотреть. Я понял - меня не задевает тематика. Это из серии грустных фильмов про дураков, когда герой сам не знает чего хочет и страдает и умирает.
Можно сравнить с Кустурицевским "Аризона дрим", но там хоть комедия.
Мне нравится Куросава - потому что там главная тематика - преодоление человеком своей слабости и неразумия."

(Reply to this) (Thread)

Комментарий от izo_bosheit:

"Называть Кустурицу "балканским Феллини" - это все равно что сравнить жопу с пальцем. Я не отрицаю того, что Кустурица талантливый, даже хороший режиссер. Но нельзя сравнивать режиссера преимущественно комедий, то есть низкого жанра, с одной из основ мирового кинематографа. Хотя предпосылки для такого сравнения ясны - стилистика у них похожая. Но там, где у Кустурицы фарс, у Феллини философские идеи, пусть и из уст бродячего актера.
Собственно анализировать сам фильм я здесь не собирался, ибо слишком много мыслей, просто хотелось заявить о крайней неуместности подобного сравнения."

(Reply to this) (Parent) (Thread)

А кто сравнивал Феллини с Кустурицей?
Я даже фильмы эти два не стал бы сравнивать. Я сравнивал тематику, материал, на котором сделаны эти два фильма. И там и там герои - невротики или просто сумасшедшие. И мне это скучно смотреть как человеку, но и там и там фильмы сделаны сильно и с профессиональной точки зрения достойны внимания и подражания.

(Reply to this) (Parent) (Thread)

Кустурица всплывал еще при нашем прошлом обсуждении "Амаркорда" Феллини тут). Как ни странно. В "Дороге" его, конечно, разглядеть сложно, однако и здесь почему-то разглядели его уши :)

(Reply to this) (Parent) (Thread)

Интересно, а многие ли увидели цитату Пабло Пикассо "Девочка на шаре" в самом начале фильма - кадр-калька этой картины Пикассо? (Джельсомина стоит на мальенькой табуретке, подняв руки, Дзампано сидит на черной бочке, склонившись, курит).

(Reply to this) (Thread)

я не увидел, хотя кадр этот помню (а смотрел всего один раз)

(Reply to this) (Parent) (Thread)

Сделаю скриншот и выложу для сравнения вместе с "девочкой на шаре". Надо только до диска добраться...

(Reply to this) (Parent) (Thread)