Andy Warhol

«STORY OF E.A.T.» в Москве

Sat, 07 Jun 2008 05:50:44 GMT

На следующей неделе в Москве вы можете увидеть знаменитую инсталляцию "Серебряные облака" Уорхола, посмотреть фильм Раушенберга и услышать лекцию Джули Мартин (Нью-Йорк) о сорокалетней истории творческого сотрудничества художников и инженеров в США:

«STORY OF E.A.T.»
эксперименты в искусстве и технологии

Выставка пройдет с 12 июня по 29 июня в Малом зале ГЦСИ Москва (ул. Зоологическая д.13)
Открытие 11 июня, 19.00 (вход по приглашениям)

Организатор выставки в России: Анна Франц, Нью-Йорк. Куратор в Москве: Виталий Пацюков.
Партнеры: Фонд E.A.T. (США), Отдел культуры Посольства США в России.
Участники: Джули Мартин (Нью-Йорк), Ирина Нахова (Нью-Йорк), CYLAND MediaLab (Санкт-Петербург, руководители - Анна Франц и Марина Колдобская).

Story of E.A.T. – история экспериментов в искусстве и технологиях от Жана Тенгели до Энди Уорхола и Роберта Раушенберга, включая работы российских художников (Вячеслав Колейчук, Ирина Нахова, Франциско Инфанте). Этот архив уникален и своими материалами и формами демонстрации истории авангардной культуры. История сотрудничества художников и инженеров началась в 60-е годы прошлого века в США, когда по инициативе Билли Клувера в Нью-Йорке было создано художественное объединение E.A.T. - «Experiments in Arts and Technologies».

В программе:
+ Лекция Джули Мартин «История объединения E.A.T.»;
+ Инсталляция Энди Уорхола «Серебряные облака», созданная E.A.T.;
+ Видеофильм-документация перформанса Роберта Раушенберга «Открытая партитура»;
+ Новый проект Медиа арт лаборатории CYLAND "Киберсистема DRUMPAINTING" - музыкально-визуальный перформанс. Над проектом работали: Анна Франц, Марина Колдобская, Михаил Чернов. Первая презентация DRUMPAINTING состоится 11 июня в 19 часов в Малом зале ГЦСИ Москва.

Часы работы: Выставочный зал 12.00 – 19.00. Выходной день: понедельник.
Справки о работе центра: +7 (495) 252-1882

Как проехать: м. Баррикадная, Краснопресненская. ул. Зоологическая д.13

О событии на сайте ГЦСИ

Thu, 03 Jan 2008 13:21:01 GMT

ANDY WARHOL. PORTRAITS. Edited by Tony Shafrazi [2007}
Цена: 1280 руб.

Цена Amazon.co.uk: J34 (~ 1700 руб.) со стандартной доставкой. Но книга весит почти 2, 5 кг, поэтому сумма у Амазона, скорее всего,будет выше.

Формат: 30 х 26 х 4 см.
Объем: 304 стр.
Книга в супер-обложке.
Состояние: При транспортировке на супер-обложке образовался малозаметный сантиметровый надрыв рядом с корешком. В остальном книга в идеальном состоянии, следов чтения нет (новая).

Представлены работы участвовавшие в выставке 2005 г. в галерее редактора (Tony Shafrazi Gallery, New York, 2005) и почти равное количество портретов не попавших в 2005м на стены галереи. Исчерпывающая коллекция, великолепная полиграфия.

Книга находится в Санкт-Петербурге. Забрать можно в районе ст.м. Сенная Площадь/ Садовая.

BRAND NEW Andy Warhol "Shoe" purse.

Wed, 03 Oct 2007 03:07:17 GMT

ON EBAY NOW. CLICK HERE

Видео и телевидение Энди Уорхола

Thu, 20 Sep 2007 15:44:32 GMT

Джон Д. Ханхардт
Видео и телевидение Энди Уорхола (1993)

Настоящее эссе представляет предварительное обсуждение творческого вклада Энди Уорхола в видео и телевидение и явилось результатом работы над его Кинопроектом. После предварительных дискуссий с Уорхолом и его сподвижниками, я и мои коллеги начали исследовать и собирать кинопленки и связанные с кино материалы в просторном помещении его студии, где сейчас располагается Фонд визуальных искусств Энди Уорхола (Andy Warhol Foundation for the Visual Arts, Inc.). Комната была мгновенно завалена до самого потолка мебелью, игрушками, машинами, сделанными из резиновых мячиков, и другими подобными предметами, которые Уорхол жадно коллекционировал. Вниз по коридору, ведущему из комнаты с пленками, располагалась видеомастерская, оснащенная камерами, мониторами и монтажным оборудованием, - средствами производства видеофильмов и телепрограмм.

Меня всегда интересовало, как Энди Уорхол работает с видео, особенно в свете его изначального интереса к кино, более поздних экспериментов с Polaroids и Polavision и его постоянно возраставшего личного участия в массовом и коммерческом искусстве через появления на телевидении и в рекламных передачах.

По-видимому, мгновенный характер видеозаписи и общественный аспект телевидения казались Уорхолу неотразимо привлекательными.К сожалению, у меня никогда не было продолжительных бесед с Уорхолом о его видео- и телепроектах.Тем не менее, я начал делать наброски об этом аспекте его работы, анализируя вырезки, сценарии и относящиеся к ним документы, а также разговаривая с Винсентом Фремонтом, коллегой Уорхола (в настоящее время исполнительным директором Проекта сохранения видеопленок Энди Уорхола в Поместье Энди Уорхола), Доном Мунро, режиссером телевизионных шоу, и Полем Морриссеем, режиссером поздних фильмов Уорхола на Фабрике, где в 1965 году он впервые использовал видео.

В 1965 году один журнал, посвященный видео, предложил Уорхолу на время катушечный магнитофон Norelko и плейер, чтобы написать статью о том, как он будет использовать это оборудование. Это определенно стало хорошей школой, особенно учитывая участие Поля Морриссея, который в то время становится главным помощником Уорхола в кино, а позднее и режиссером за камерой. Работая с этим оборудованием, Уорхол и Морриссей столкнулись с множеством проблем, и ни один проект так и не был начат или доведен до конца. Однако было отснято несколько сюжетов, включая вечеринку и танцы, а также отрывок, запечатлевший сцену стрижки Билли Нейма на пожарной лестнице. Еще один необычный эпизод показывает Эди Седжвика, снятого в профиль, разговаривающего с Энди Уорхолом, находящимся за кадром об Алисе в Стране чудес, как идее для фильма и об игре инициалов (Andy Warhol - Alice in Wonderland). Эта работа была умышленно экспериментальной, хотя освещение и черный фон, наряду с техникой интервью за кадром получили дальнейшее развитие в телевизионных шоу. Тем не менее, материалы, отснятые на Norelko, которые сейчас восстанавливаются исохраняются, были лишь краткосрочным экспериментом. Проблемы, связанные с оборудованием, заставили Уорхола оставить видео. Только в начале 1970 года, когда Уорхол получил в свое распоряжение катушечную систему Sony Portapak с полудюймовой пленкой, он начал серьезно исследовать видео. Это случилось вскоре после того, как он начал издавать журнал "Интервью" (октябрь, 1969), но до прихода Винсента Фремонта в качестве постоянного сотрудника Студии Энди Уорхола в 1971году. Оба эти события были важными: Фремонт и Уорхол начали развивать пробные идеи для будущих телевизионных серий. Хотя ни одна из этих предварительных проб не вошла в конечные продукты, они стали творческим и техническим импульсом для последующего производства коммерческого видео на Студии Энди Уорхола. Журнал "Интервью" безусловно служил моделью для программы AndyWarhol’s T.V., которая унаследовала форму интервью и рассказов о фотографах, манекенщиках, актерах и моде. Фремонту предстояло сыграть важную роль в развитии телевизионных проектов Уорхола. Хотя в начале 70-х годов Уорхол не занимался непосредственно съемкой фильмов, такие работы, как L’amour(1970) и Andy Warhol Presents Flesh for Frankenshtein (1973), снятые Полем Морриссеем, вышли под его именем. Сам Уорхол снимал видеофильмы в своем доме и на студии; много операторской работы в конце 1972 года выполнил Михаел Неттер, студент колледжа. К 1973 году на Студии было уже две системы Portapak, которые использовались для документальных съемок различных путешествий (таких, как путешествие Фремонта и Питера Беарда в Африку) и съемок "Дневников Фабрики", за которые Уорхол взялся всерьез в конце 1971 года и вел их регулярно сначала в черно-белом, а потом и в цветном варианте вплоть до1976 года, а затем эпизодически.

В старой студии на Юнион Сквер Вест 33, Уорхол оборудовал видеоустановку довольно угрожающего вида, состоящую из вращающегося штатива для камеры с мотором и дистанционным управлением, находящегося на машине с автономным освещением и переключателем для специальных эффектов, которая разъезжала по Студии, снимая посетителей и все происходящее. Во время одной из Рождественских вечеринок одна из камер с широкоугольным объективом была установлена у входной двери; другая, с направленными микрофонами, располагалась в противоположном конце Студии, и с нее велась съемка действия. Эта установка сильно напоминала камеру наблюдения в банке: стационарную, с неподвижным объективом, работающую непрерывно.Фремонт рассказывал, как Уорхол постепенно вовлекал его в работу с видео; после 1972 года он должен был приезжать по вызову для включения камеры и освещения. “Энди, - говорил Винсент, - хотел, чтобы камера работала постоянно”.

В это время Уорхол вместе с Винсентом Фремонтом занимался разработкой идей и сценариев для телевидения. Первая из них, Vivian’s Girls (1973), предполагалась как телевизионное шоу, свободно структурированное вокруг группы маникенщиков и танцовщиц, живущих вместе. В этом шоу, снимавшемся на месте, приняли участие Бриджит (Полк) Берлин, Кенди Дарлинг, Ненси Норт, Поль Пальмеро и другие. Этот материал, так никогда и не отредактированный и не представленный публике, был выполнен в виде мыльной оперы, и, согласно Фремонту (который был автором сценария), был вдохновлен такими произведениями, как The Chelsea Girls (1966) и Stage Door Грегори Лакавы (1937). Программа Vivian’s Girls в последствии эволюционировала в другой видеопродукт, Phoney (1973), в котором присутствовали телефонные разговоры с участием Кенди Дарлинг, как одной из исполнительниц. Phoney и третья работа, Fight (1975) снимались на месте. В Fight снялись Чарльз Риделл и Бриджит (Полк) Берлин, а в некоторых сценах участвовали Риделл и Сильвия Майлс. Это повествование было построено вокруг парочки, постоянно ссорящейся внутри замкнутого, ограниченного пространства небольшой квартиры. В этой импровизационной работе была предпринята попытка раздеть мелодраму мыльной оперы до сцен ссорящейся пары. Снятая на Portapak, эта лента была недавно отредактирована Фремонтом до изначально планировавшихся тридцати минут эфирного времени.

Начиная с 1977 года Уорхол фокусирует свое внимание уже исключительно на видео- и телепроектах - собирает идеи и изучает среду и производственный процесс, берет интервью и снимает на видеопленку в Студии. Он даже строит на Бродвее, 860 декорацию в виде фасада дома, которую он использовал для съемок интервью.

В 1979 году Уорхол начал работу над телевизионным шоу о моде и знаменитостях с рабочим названием Fashion. Он нанял Дона Мунро, который стал режиссером всех телевизионных шоу, снимавшихся в отделе видео в Блумингдейле. Сам Уорхол выступал в роли исполнительного продюсера, а продюсером был Фремонт. Первые программы Fashion, появившиеся в 1979 году, были посвящены модельерам. Каждое шоу длилось тридцать минут и не содержало рекламы. После Fashion, в период с 1980 по1982 год программа Andy Warhol’s T.V. развивалась сегментами, покрывая различные темы. Уорхол купил полчаса эфирного времени на 10-м канале Манхэттенского кабельного телевидения в Нью-Йорке. На протяжение более чем года Студия Уорхола пыталась продавать Andy Warhol’s T.V. таким компаниям, как Home Box Office (HBO), CBS Cable и 13-й канал Public Broadcasting System (PBS) в Нью-Йорке. Затем Питер Рудж, бывший музыкальный импрессарио, делавший неспортивные передачи для Madison Square Garden Network (MSG), спортивного кабельного канала, вещавшего на Нью-Йорк, Нью-Джерси и Коннектикут, купил у Уорхола двенадцать программ для MSG. Девять из них были сделаны в 1983 году, после чего производство было прекращено по взаимному согласию.Программы представляли собой скоротечные интервью, перемежающиеся демонстрациями мод с участием Харви Фиерштейна, Стинга, Клио Голдсмита, Али Макгроу, Питера Беарда, Синди Шерман, Бетси Джонсон, Стивена Спилберга и Халстона. Среди наиболее памятных сюжетов - диалог Генри Гелдзахлера с Дианой Вриланд о молодых людях на скейтбордах и блестящий сюжет о показе коллекции модной одежды Иссей Майек на борту американского авианосца Intrepid, который участвовал в боевых действиях в Тихом океане во время Второй мировой войны, а сейчас является военным музеем в Нью-Йорке.

В 1979 году Лорн Михаелс, в то время исполнительный продюсер программы Saturday Night Live, встретился с Уорхолом для обсуждения возможности производства специальной 90-минутной программы Уорхола. Однако Уорхол отказался, частично из-за того, что предложенная схема работы не давала ему творческого простора, но главной причиной было то, что он хотел создать свою собственную профессиональную команду, прежде чем приступать к подобным проектам.Только в конце 1979 года Фремонт нанял Дона Мунро главным оператором Студии телепрограмм Энди Уорхола. Пытаясь увеличить свои производственные возможности, Уорхол покупает оборудование для высококачественного вещания, включая камеры. В 1981 году Нельсон Лайонс, один из авторов, работавших для Дика Еберсола, продюсера программы Saturday Night Live, пригласил Уорхола в качестве гостя-ведущего. Вместо этого Уорхол согласился сделать три одноминутных сюжета для этого шоу. Уорхол снялся во всех трех, и два из них оказались действительно сильными. В одном из них Уорхол, небрежно поедающий яблоко, спрашивает, почему кто-либо должен сидеть в субботний вечер дома и смотреть телевизор. Другой показывает Уорхола, рассказывающим о том, каково быть манекенщиком. Мы видим его наносящим макияжи и одновременно рассуждающим о смерти. В конце сюжета картинка становится все более абстрактной за счет применения специальных эффектов обработки изображения. В третьем сюжете Уорхол обсуждает по телефону планы посещения вечером дискотеки, рассказывает анекдот. Во всех трех сюжетах Уорхол выступает как исполнитель, комик и комментатор, создающий свой имидж при помощи телевидения. Эти короткие сюжеты также важны для понимания гомосексуальной чувственности и стиля жизни Уорхола.
В 1985 году Студия телепрограмм Энди Уорхола выпустила свою первую пробную работу под названием 15 минут Энди Уорхола для Music Television (MTV), национальной кабельной станции. Кроме этого были сделаны еще четыре программы. Сначала они планировались как15-ти минутные, однако были растянуты до 30 минут каждая за счет рекламы. В программах снималось множество попсовых знаменитостей, модельеров и музыкантов. Они способствовали созданию своеобразного стиля за счет имиджаБренди Банча, с одной стороны, и за счет все возрастающей легкости Уорхола перед камерой - с другой. Его последней записью стало появление с Майлс Девис в показе мод в Tunnel, одном из клубов Манхэттена. Из-за очень плохого состояния здоровья Уорхола во время съемок этот отрывок так и не вышел в эфир. Программа "15 минут Энди Уорхола" перестала выходить в связи с его смертью в 1987 году (репортаж о его похоронах был включен в последнюю передачу). Ее привлекательными чертами были игривое наслоение знаменитостей и разносторонний взгляд на массовую культуру. Слабо связанные сюжеты следовали один за другим, а Уорхолу отводилась случайная роль церемониймейстера. Качество шоу варьировалось в зависимости от исполнителей и участников и, конечно, от напряженного графика производства.

Просматривая видеоролики и телевизионные программы, созданные Энди Уорхолом, в которых он снимался как ведущий и персонаж, важно помнить, что после покушения на его жизнь в 1968 г.он все больше и охотнее, чем в роли режиссера, выступал в роли продюсера. Постепенно он обращается сначала к видео, а затем к телевидению. Его попытки утвердиться на телевидении в некотором смысле параллельны его физическому восстановлению с помощью гимнастических упражнений. Внимание Уорхола к своему физическому состоянию было частью попытки самопредставления и самовыражения через тело. Он начал помещать себя в стиль жизни, которого он желал: мир моды, манекенщиц, кинозвезд, сияния клубов и модных салонов. Поступая так, он оставлял позади положение “холодного”наблюдателя на периферии Фабрики, пространства, в котором он сконструировал “сцену”, находящуюся в сфере его пристального внимания.В 70-х годах Уорхол обратил свой взгляд на то, что происходит за ее стенами, и использовал телевидение как средство для охвата этого стиля жизни и участия в нем.

В 1980 году Уорхол начал появляться на публике, устраивая показы мод на подиумах, осуществляя свое желание быть манекенщиком. Он вступил в агентство моделей Zoli Management Inc. около 1979 года, а затем в агентство Ford Model Agency, где получал специальные заказы. Эта работа помогла ему преодолеть застенчивость, познакомиться с манекенщиками и фотографами, которых он приглашал в свои шоу и осуществить свои фантазии. Телевидение также стало для Уорхола способом построения себя как личности, позволило ему брать интервью у звезд и снова войти в моду. Это сыграло ключевую роль в его превращении из фигуры художественного мира в знаменитость поп-культуры.
По словам Фремонта, ему нравилась идея телевидения, возможность видеть себя совершенствующимся как актер на экране и внешне, выдавать экспромты и замечать, что тебя узнают на улицах. Эти телевизионные шоу похожи на посмертно опубликованные дневники Энди, донкихотские поиски славы и развлечений. В "Дневниках Фабрики" и телевизионных шоу содержатся уникальные записи американской поп-культуры и мира искусства, встретившихся для того, чтобы обнять друг друга, о том, как рушатся чары, превратившие искусство в публичное представление, готовое к употреблению. Энди Уорхол был метром и шефом этого нового мира искусства 80-х.

Кроме программ кабельного телевидения у Уорхола были и другие видеопроекты и работы. После покупки оборудования для высококачественного вещания в1979 году Студия Andy Warhol T.V.Productions начала выпускать фильмы о промышленных предприятиях, музыке и моде для таких клиентов, как Генри Гретел, Николь Миллер, Карлос Фалчи и Богетта Венета и строила планы о выпуске другой видеопродукции. Уорхол также снимался в рекламных роликах для Tri-State Pontiac, автомобильного дилера в Нью-Йорке, национальной компании Diet Coke (1985) и в Японии для компании TDK, производящей видеопленку. В дополнение к этому он появлялся в печатной рекламе, такой как I.a.Eye-works. Andy Warhol T.V. Productions делала музыкальные видеоролики для нескольких групп и артистов, включая Мигеля Босе, Curiosity Killed the Cat, Рика Оказека и The Cars. Уорхол сам играл в двух из них: Hello Again (1984) для The Cars и Misfit (1986) для Curiosity Killed the Cat. Эти появления были частью процесса его самопредставления, они вполне подходили к самоимиджу Уорхола как образа и подобия, исполнителя и живой саморекламы. В Hello Again имеются ссылки на более ранние работы Уорхола в кино, а сам Энди снимается в роли бармена.

В это время Голливуд и коммерческое телевидение настоятельно предлагают Энди участвовать в хорошо финансируемом проекте, но он вновь отказывается от этой возможности, так как он не принял бы достаточного участия в нем с творческой и финансовой точки зрения. Тем не менее, он появляется в одном из наиболее популярных в Америке телевизионных шоу "Лодка любви"(the Love Boat) в 1985 году. Это произошло благодаря Дугласу Крамеру, сопродюсеру шоу, крупному коллекционеру искусства.Шоу "Лодка любви" имело формалистическую, прозаическую структуру, основанную на появлении гостей. Подобно Andy Warhol’s T.V., эта программа предоставляла Уорхолу прекрасную возможность быть звездой своего собственного телешоу, манекенщиком, артистом, самим собой и актером-знаменитостью одновременно.

Перед смертью Энди опять начал работать в кино.Перед публикацией романа Тама Яновиц “Рабы Нью-Йорка” Уорхол купил права на его экранизацию в кино и на телевидении. По словам Фремонта, у Уорхола было много разнообразных кино- и телевизионных проектов. Так, Студия Энди Уорхола стала производить целый ряд развлекательных программ. В каком-то смысле Уорхол вернулся к своим истокам в мире моды и коммерции, объединяя их оба своим присутствием как блестящий шоумен - воплощение художника как творческого центра потребительской культуры.

Библиография:

1. Bockris, Victor. Warhol. London: Frederick Muller, 1989.
2. Colacello, Bod. Holy Terror: Andy Warhol Close Up. New York: Harper Colins Publishers. 1990.
3. DiMatteo, Robert. “CableVision Reviews”. CableVision. August 22. 1983. p. 27.
4. Goldner, Diane. “Andy Takes to the Air”. The Soho News. December 3. 1980. p. 13.
5. Hackett, Pat., ed. The Andy Warhol Diaries. New York: Warner Books. Inc., 1989.
6. Hanhardt, John G. “A propos des films d’Andy Warhol”. In Andy Warhol, Cinema (exhibition catalogue). Paris: Centre Georges Pompidou. 1990. p. 153-166.
7. Hanhardt, John G. and Gartenberg, J. The Films of Andy Warhol: An Introduction (exhibition brochure). New York: Whitney Museum of American Art. 1988.
8. Jones, Alan. “Andyvision: From Silkscreen to TV Screen”. New York Talk, 2 (September 1985), p. 44-47.
9. Loevy, Diana, and Visser, Veronica. “From Campbell’s Soup to Cable”. Home Video, 2 (November 1981). pp. 54-55, 57-58.
10. Tuler, Ralph. “Warhol Plus Friends Pop Up on Ch.B.” On Cable, 4 (September 1983), p.28-A.
Wilman, Katherine M. “Andy Warhol’s TV”. Artcom: Contemporary Art Communications, 1982, no. 18, p. 11.

источник текста: медиаартлаб

Mon, 02 Jul 2007 18:04:40 GMT

очень срочно нужны фотографии супа кемпбелл с оборотной стороны. буду благодарен за помощь

Paul Frank (andy warhol inspired) Limited Ed. wallet for sale! Ending in 3 hrs!

Thu, 12 Apr 2007 20:09:15 GMT

http://search.ebay.com/_W0QQsassZhandbagmarinaraQQhtZ-1</div>

Новое сообщество об Энди

Wed, 11 Apr 2007 19:37:36 GMT

Не сочтите за рекламу, но вот новое сообщество, посвященное Энди Уорхолу warhol_photos

Mon, 09 Apr 2007 05:50:13 GMT

www.fotolog.com/andy_warhola

Video

Sun, 08 Apr 2007 21:34:07 GMT

Andy Warhol Factory [7:50, 1984]

bang!

Mon, 05 Feb 2007 21:58:27 GMT

Минет / Blow Job
http://www.imdb.com/title/tt0130515/

Год выпуска: 1963
Продолжительность: 0:27:01
Видео: 2069 Kbps, 25.0 fps, разрешение 640*480 (4:3), XVID = XVID Mpeg-4
http://www.rapidshare.ru/160314
ftp://195.225.129.105/ml_incoming/AndyWarhol[torrents.ru]/Andy_Warhol_Blowjob(1964).avi

___

Еда / Eat
http://www.imdb.com/title/tt0208926/

Год выпуска: 1963
Продолжительность: 0:39:29
Видео: 984 Kbps, 25.0 fps, разрешение 720*576 (4:3), DX50 = DivXNetworks Divx v5
http://www.rapidshare.ru/160351
ftp://195.225.129.105/ml_incoming/AndyWarhol[torrents.ru]/Andy_Warhol_Eat(1964).avi

___

Поцелуй / Kiss
http://www.imdb.com/title/tt0213035/

Год выпуска: 1963
Продолжительность: 0:40:20
Видео: 484 Kbps, 25.0 fps, разрешение 320*256 (4:3), XVID = XVID Mpeg-4
http://www.rapidshare.ru/160393 или http://www.sharing.ru/dl/22681/Andy_Warhol_Kiss_1963_.avi.html
ftp://195.225.129.105/ml_incoming/AndyWarhol[torrents.ru]/Andy_Warhol_Kiss(1963).avi

___

Сон / Sleep
http://www.imdb.com/title/tt0187513/

Год выпуска: 1963
Продолжительность: 0:40:20
Видео: 484 Kbps, 25.0 fps, разрешение 320*256 (4:3), XVID = XVID Mpeg-4
http://www.rapidshare.ru/160288
ftp://195.225.129.105/ml_incoming/AndyWarhol[torrents.ru]/Andy_Warhol -_Sleep(1963).avi

___

Диван / Couch
http://www.imdb.com/title/tt0215674/

Год выпуска: 1964
Продолжительность: 0:23:11
Видео: 1706 Kbps, 29.970 fps, разрешение 352*272 (4:3), XVID = XVID Mpeg-4
http://www.rapidshare.ru/160334
ftp://195.225.129.105/ml_incoming/AndyWarhol[torrents.ru]/Andy_Warhol_Couch (1964).avi

___

Эмпайр / Empire
http://www.imdb.com/title/tt0196530/
Awards: 1 win (more)

Год выпуска: 1964
Продолжительность: 1:01:28
Видео: 1136 Kbps, 25.0 fps, разрешение 640*480 (4:3), XVID = XVID Mpeg-4
http://www.rapidshare.ru/160434
ftp://195.225.129.105/ml_incoming/AndyWarhol[torrents.ru]/Andy_Warhol_Empire(1964).avi

___

Банан Марио 1 / Mario Banana I
http://www.imdb.com/title/tt0390237/

Год выпуска: 1964
Продолжительность: 0:06:56
Видео: 2016 Kbps, 25.0 fps, разрешение 640*480 (4:3), XVID = XVID Mpeg-4
http://www.rapidshare.ru/160153 или http://www.sharing.ru/dl/22668/Andy_Warhol_Mario_BananaI_1964_.avi.html
ftp://195.225.129.105/ml_incoming/AndyWarhol[torrents.ru]/Andy_Warhol_Mario_BananaI(1964).avi

ps посещаю этот пост девочке _pussylover_ - уорхоломанке, цинителю настоящего винтажного синематографа и просто хорошей девочке с палароидом в ручищах

Культовые фильмы Уорхола - закачать из Сети

Wed, 31 Jan 2007 09:32:42 GMT

В сообществе livekino опубликован DVDRip фильмов Энди Уорхола:

Поцелуй. Минет. Сон. Эмпайр. Банан Марио. Диван. Еда.

Страна: США

Жанр:Другое кино / Авангард и сюрреализм / Американское независимое кино

Перевод: Сборник немых фильмов

Режиссер: Энди Уорхол / Andy Warhol

DVDRip 2,06 GB

Подробное описание фильмов и линк для закачки здесь:
http://community.livejournal.com/livekino/157576.html

SIC: Эти же фильмы входят в мой Магический набор Уорхоломана на 11 DVD, который до сих пор не распродан - так что вы еще можете успеть заказать его по почте >>.

Wed, 17 Jan 2007 18:20:05 GMT

Фабричная Девушка / Factory Girl (2006)

Год выпуска: 2006
Страна: США
Жанр: Биографический, Драма
Продолжительность: 01:30:46
Перевод: Профессиональный (одноголосый)
Режиссер: Джордж Хикенлупер
В ролях: Сиенна Миллер, Хейден Кристенсен, Джимми Фэллон, Мена Сувари, Шоун Хэтоси, Гай Пирс
Описание:
Биографическая драма, посвящённая Энди Уорхолу и его протеже, актрисе Холли Голайтли, которая родилась в городе Рэдклиф с именем Эди Седжуик, а затем отправилась покорять сцену Нью-Йорка.

Боб Дилан, живая легенда рок-музыки, пытается воспрепятствовать выходу фильма на экраны. Дело в том, что авторы "Factory Girl" намекают, что виновником смерти Эди Седжуик косвенно стал и Дилан. Поэтому музыкант недавно написал письмо продюсерам братьям Вайнштайнам с требованием отложить премьеру до того момента, как он разберется, порочит картина его доброе имя или нет. Боб Дилан в картине ни разу не упомянут. Однако его адвокат Орин Снайдер утверждает, что в оригинальном сценарии имя музыканта было написано черным по белому. В окончательной версии оно было заменено на Дэнни Куинн, но Снайдер настаивает, что "просто изменив имя, создатели не защитили себя от претензий, потому что персонаж все равно дискредитирует мистера Дилана"...

http://www.imdb.com/title/tt0432402/

Релиз: STAR-VIDEO

Качество: DVDScreener
Формат: XviD
Видео: 882 kb/s, 592x320
Аудио: MP3, 192 kb/s

Размер: 701 MB

Ссылка: http://www.sharing.ru/dl/18287/Fabri4naia.Devushka_torrents.ru_.avi.html или
http://www.rapidshare.ru/145364

http://community.livejournal.com/livekino/141678.html

Tue, 16 Jan 2007 23:15:14 GMT

Баския / Basquiat (1996)

Год выпуска: 1996
Страна: США
Жанр: Драма
Продолжительность: 1:41:33
Перевод: Профессиональный (одноголосый)
Режиссер: Джулиан Шнабел /Julian Schnabel
В ролях: Джеффри Райт /Jeffrey Wright/, Дэвид Боуи /David Bowie/, Деннис Хоппер /Dennis Hopper/, Гари Олдмен /Gary Oldman/, Бенисио Дель Торо /Benicio Del Toro/, Клэр Форлани /Claire Forlani/
Описание: Его называли "маленьким чёрным Рембо американской живописи". Не знакомым близко с творчеством Баскиа трудно будет до конца понять это сравнение. Можно, впрочем, предположить, что американского художника и гениального французского поэта роднит биографическое сходство. Оба являлись маргиналами от искусства, оба умерли молодыми, хотя и с разрывом в десять лет, — Баскиа скончался в неполные 27, Рембо же в роковой год исполнилось 37 лет, — оба после смерти были признаны гениями. Подобно Артюру Рембо, творившему свои шедевры на различных обрывках бумаги, Баскиа тоже предпочитал в качестве мольберта подручные предметы, особенно стены, заполняя их причудливыми образами и отрывочным фразами с мерцающим смыслом. Не исключено, что двух мастеров (слова и кисти) также сближает их стихийная страсть к пародированию, выворачиванию наизнанку традиционных литературных и живописных форм. Нелишне отметить, что в какой-то период своей жизни оба нашли себе старших коллег-покровителей. Для Рембо им стал Поль Верлен, для Баскиа — Энди Уорхол.
Доп. информация: Фильм о Жане-Мишеле (через восемь лет после его смерти от передозировки наркотиков) снял его друг, художник Джулиан Шнабель (в Венеции он претендовал на "Золотого Льва").

http://www.imdb.com/title/tt0115632/
Awards: 1 win & 3 nominations (more)

Качество: DVDRip
Видео кодек: XviD
Видео: 493 Kbps, 25.0 fps, разрешение 720*576 (4:3), XVID = XVID Mpeg-4
Аудио: 128 Kbps, 44100 Hz, 2 каналов, 0x55 = MPEG Layer-3
Размер: 688 MB

Ссылка: http://www.sharing.ru/dl/17938/Baskiya.1996_Julian_Schnabel_torrents.ru_.avi.html

http://community.livejournal.com/livekino/139887.html

Sun, 31 Dec 2006 12:03:26 GMT

Happy New Year

Thu, 21 Dec 2006 13:06:08 GMT

Basquiat

Wed, 20 Dec 2006 22:48:05 GMT

Cast : Jeffrey Wright, David Bowie, Dennis Hopper, Gary Oldman, Benicio Del Toro, Claire Forlani
download emule
download movie

Wed, 20 Dec 2006 19:33:19 GMT

в начале был рисунок (c)

Sun, 17 Dec 2006 16:52:26 GMT

в sueddeutsche zeitung от 15 декабря 2006 г.
опубликована статья о выставке Andy Warhol: POPSTARS,
проходящей в венском музее ALBERTINA. начинается она с того, что

"в галереях и музеях современного искусства есть комнаты, в которых осведомленные посетители ускоряют шаг, потому что там выставлены произведения, надоевшие им за всю их "посетительскую жизнь" почти до тошноты. к таким произведениям можно отнести разноцветные поп-иконы энди уорхола - некоторых прилежных любителей музеев они могут привести в бегство. и даже бессменным почитателям мэрилин монро порядком поднадоело склонять свои колени перед ее восьмисотым портретом.. поэтому когда венский музей анонсировал выставку Andy Warhol: POPSTARS, особого ажиотажа это сообщение не вызвало: мэрилин, мик и мао - еще раз во всех цветах радуги? но потом оказалось, что выставка раскрывает совсем другую сторону уорхола - рисунки и коллажи, некоторые из них впервые представленные глазу общественности.."

дальше идет речь (на примерах работ) о том, как энди изменил мир искусства :)
ведь он его все-таки кардинально изменил..
никто в вену до февраля не собирается? :)

Sun, 17 Dec 2006 15:42:29 GMT

(S.C.U.M. Manifesto)

Thu, 16 Nov 2006 21:42:01 GMT

и много-много тут

"Я хочу быть машиной" - Энди Уорхол

Mon, 09 Oct 2006 14:39:39 GMT

Эта видеоцитата из американского док. фильма "Andy Warhol: The Complete Picture" объясняет мою мотивацию и первоначальный импульс - зачем я создал SMS-бот Энди Уорхола. Дело в том, что Уорхол давно выражал желание стать машиной - я только как смог исполнил его волю.

СМОТРИТЕ ВИДЕОЦИТАТУ 23,6 MB DIVX 5.1

Еще бы объяснить, почему я так иррационально примагничиваюсь к некоторым историческим арт-фигурам (и питаюсь их идеологической аурой). SMS-бот - далеко не первый мой проект, посвященный Энди Уорхолу. Чуть меньше чем Уорхол меня примагничивает Пушкин.

Занесите в контакты: Энди Уорхол, мобильный

Wed, 04 Oct 2006 17:52:50 GMT

Кто хочет протестировать Энди Уорхол SMS-бота? Сделан на основе "Философии Энди Уорхола: от А к Б и наоборот". (Конкретный вопрос, не будет ли он путаться мозгами с англоязычным Фрейдботом, который сидит у нас на той же программно- аппаратной платформе).

Пишите SMS-ки на русском на номер телефона:

+7 922 642 2022

Стоимость сообщения обычная, то есть никаких добавок. А сюда в комменты, если не трудно, напишите ваши впечатления - насколько он обходителен и толков, мобильный аватар Энди Уорхола.

Подробная информация о проекте

В настоящее время в работе сервиса случаются сбои, в результате чего Энди не отвечает на ваши запросы. Попробуйте через два часа, оно заработает. Я всего лишь уральский художник, который пробует сделать то, что не делал никакой Microsoft.

прошедшее Д.Р.

Mon, 07 Aug 2006 22:39:39 GMT

6 августа был день рождения Энди !
С прошедшим !

picture

Fri, 04 Aug 2006 23:33:50 GMT

Может быть кто-то помнит фильм Doors...в общем там есть момент (когда Джим встречается с Уорхолом, Нико и т.д.), где под звуки Venus in Furs показывается картина...предположительно Уорхола - блондинка со слезами на глазах
может подскажете где можно найти исходник?

Акция! Срочно нужны кавер-версии Velvet Underground

Fri, 21 Jul 2006 18:56:59 GMT

Я уже начал готовить Неделю Уорхола в Перми, на которой я представлю свой Мобильный Аватар Handy Warhol. (Состоится в октябре с.г.). Для открытия - Handy Warhol Party - критически не хватает подобающей электронной музыки! Да, у меня есть весь Velvet Underground в MP3, + Trash Palase - Venus in Furs и еще одна кавер-версия от Rodolphe Burger - но этого удручающе мало! Мне нужны еще кавер-версии на Velvet Underground!

В связи с этим объявляю беспрецедентную ЖЖ-акцию - меняю настоящий DVD - любой из супер-коллекции 2X.NM.RU - на ссылку to MP3 файл с кавер версией на VA. Пришлете 10 ссылок - получите 10 DVD. 100 = 100...

Спасайте